Жорж Бізе набув всесвітньої популярності як автор одного, хоч і дуже популярного, твору. В історії музики такі випадки нечасті. Цим твором стала опера "Кармен".

Бізе народився Парижі 25 жовтня 1838 року. Його назвали звучними іменами трьох полководців: Олександра - Цезаря - Леопольда, але у сім'ї називали Жоржем. З цим новим ім'ям Бізе увійшов до історії. Його батьки вирізнялися музичністю: батько був викладачем співу, мати грала на фортепіано та стала його першою вчителькою музики; у будинку багато музикували.

Видатні здібності хлопчика виявилися рано: чотирьох років він уже знав ноти, десятьох - вступив до Паризької консерваторії, де пробув дев'ять років. Незважаючи на те, що, як говорив пізніше Бізе, він «віддався музиці лише згнітивши серце» - його більше вабила література, - заняття в консерваторії проходили успішно. Юний музикант неодноразово отримував премії на внутрішньоконсерваторських конкурсах - з фортепіанної та органної гри, поліфонії та композиції, що завершилося у 1857 році отриманням великої Римської премії, яка надавала право на тривале закордонне відрядження.

Феноменально обдарований музичним слухом, пам'яттю, творчою інтуїцією, Бізе легко опанував ті знання, які давала консерваторія. Щоправда, курс теорії композиції страждав на догматичність. Бізе більшому навчався поза стінами консерваторії у Гуно, з яким, незважаючи на значну різницю років, у нього встановилися теплі, дружні стосунки. Але треба віддати належне і його безпосередньому вчителю Фроманталю Галеві, тонкому і серйозному музикантові, з яким Бізе згодом поріднився, одружившись з його дочкою.

У роки консерваторського навчання Біз створив чимало творів. Найкраще серед них – симфонія, написана сімнадцятирічним автором у дуже стислий термін – за сімнадцять днів. Ця симфонія, вперше опублікована 1935 року, нині успішно виконується. Її музика приваблює класичною відточеністю форми, ясністю та жвавістю вираження, світлим колоритом, що пізніше стане невід'ємною якістю індивідуального стилю Бізе. У рік закінчення консерваторії, написав кантату на стародавній легендарний сюжет, він взяв участь у конкурсі, оголошеному Оффенбахом на написання одноактної оперети. Разом з твором Лекока, який надалі прославився в цьому жанрі, премію було удостоєно оперету Бізе «Доктор Міракль».

Однак якщо до цього часу про Бізе-композитора говорили лише як про багатообіцяючу обдарування, то як піаніст він домігся загального визнання. Пізніше, 1863 року, Берліоз писав: «Бізе незрівнянно читає партитури... Його піаністичний талант настільки великий, що у фортепіанної транскрипції оркестрових партитур, що він робить з першого погляду, не можуть зупинити ніяких труднощів. Після Ліста та Мендельсона небагато виконавців його сили».

1857-1860 роки як лауреат консерваторії Бізе провів Італії. Це роки жадібного поглинання різних життєвих вражень, серед яких, проте, музичні стояли на останньому місці. «Дурний смак отруює Італію, - скаржився Бізе. – Це для мистецтва втрачена країна». Зате багато читав, подорожував, знайомився з побутом селян, пастухів. Його творча фантазія, як це буде і пізніше, спалахує багатьма планами. «Голова сповнена Шекспіра... Але де взяти лібретиста!» - Нарікає Бізе. Його турбують і сюжети Мольєра, Гюго, Гофмана, Гомера. Відчувається, що він ще не намацав близької теми, творчо розкидається. Але одне зрозуміло – його інтереси лежать у сфері театральної музики.

Почасти це викликалося практичними міркуваннями - тут легше досягти успіху. Бізе напівжартівливо писав матері: «Коли я здобуду 100 тисяч франків (тобто забезпечу себе до смерті), тато і я припинимо давати уроки. Ми почнемо життя рантьє, що зовсім непогано. 100 тисяч франків дрібниця: два невеликі успіхи в комічній опері. Успіх, подібний до "Пророка" (опера Мейєрбера), приносить майже мільйон. Тож це не повітряний замок!..»

Але не тільки меркантильні міркування, зумовлені більш ніж скромними матеріальними ресурсами сім'ї, спонукали його до цього. Музичний театр притягував Бізе, його листи сповнені розпитувань про паризьких оперних прем'єрів. В результаті він наважився написати комічну оперу, названу «Дон Прокопіо». Прислана до Парижа партитура не отримала схвалення з боку маститих професорів, хоча все ж таки відзначалася «невимушена і блискуча манера, свіжий і сміливий стиль» автора. Суворе осуд викликала тематика цього твору. "Ми повинні поставити на вигляд м. Бізе, - читаємо у відкликанні консерваторії, - що він представив комічну оперу, коли правило вимагало месу".

Але клерикальні сюжети далекі від Бізе. І після короткої творчої паузи він взявся до симфонії-кантату «Васко да Гама» на сюжет «Лузіади» - відомої епічної поеми класика португальської літератури Луїса Камоенса. Він звернувся до вокально-симфонічного жанру, поширеного у Франції з часів Берліоза, і до орієнтальної тематики, популярність якої була зміцнена успіхом оди-симфонії Фелісьєна Давида «Пустиня» (1844). Далі Бізе створює ряд оркестрових п'єс, деякі згодом увійдуть до симфонічної сюїти «Спогади про Рим». Тепер уже виразніше виявляються своєрідні риси стилю композитора з його потягом до втілення барвистих, колоритних народних сцен та картин життя, повних динаміки та руху.

Після трирічного перебування в Італії Бізе повернувся до Парижа, впевнений у своїх силах. Але на нього чекало гірке розчарування: шлях до суспільного визнання у Другій імперії важкий і тернистий. Починаються важкі роки боротьби за існування.

Бізе містить сім'ю приватними уроками, твором музики у легкому жанрі, перекладами та коректурою чужих творів. У його листах знаходимо хвилюючі рядки: «Три ночі не спав, на душі похмуро, а завтра треба писати веселу танцювальну музику». Або в іншому листі: «Я працюю, як негр, я виснажений, я буквально розриваюся на частини, я очманів, закінчуючи чотириручне перекладення „Гамлета“ (опери А. Тома). Що за робота! Я тільки-но закінчив романси для нового видавця. Боюся, що вийшло посередньо, але потрібні гроші. Гроші, вічно гроші - до біса!..»

У такому перенапрузі творчих сил проходить все подальше життя Бізе. Це і стало причиною такої ранньої смерті геніального композитора.

Бізе не обирав більш легкий шлях у мистецтві. Він відмовився від кар'єри піаніста, яка, безсумнівно, обіцяла йому швидший та ефективніший успіх. Але Бізе хотів нероздільно віддатися композиторській діяльності і тому відкидав усе, що могло їй завадити. Його залучали багато і різноманітні оперні задуми, деякі були доведені до кінця, але вимогливий автор забирав із театру вже закінчені партитури. Так сталося, наприклад, з оперою «Іван Грозний», виявленою лише у 30-х роках ХХ століття. Однак дві опери було поставлено на сцені.

У 1863 році відбулася прем'єра опери «Шукачі перлів».

Її сюжет традиційний. Це модна на той час у Франції орієнтальна тема. Опера Бізе знаходиться у низці творів, які відкривають цей список. Її дія відбувається на острові Цейлон, серед ловців перлів. Незважаючи на шаблонні драматургічні ситуації та умовність сценічної дії, музика Бізе переконує мелодійним багатством, природністю та красою вокальних партій, повнотою життєвідчуття. Це не пройшло повз Берліоза, який зазначив у своїй рецензії, що партитура опери «містить безліч чудових виразних моментів, сповнених вогню та багатого колориту». Яскравістю відрізняються також масові сцени, ліричні чи драматичні епізоди опери.

Однак те свіже та нове, що містилося у творі Бізе, пройшло непоміченим. Опера не мала великого успіху, хоч і витримала вісімнадцять спектаклів. Крім Берліоза, критика поставилася до неї холодно.

Прем'єра наступної опери – «Пертської красуні», відбулася 1867 року. Сюжет однойменного роману Вальтера Скотта постав у лібретто у спотвореному, примітивному вигляді; особливо багато шаблонного та трафаретного у фінальному акті. "Це ефектна п'єса, - писав Бізе, працюючи над оперою, - але характери мало змальовані". Композитору не вдалося домалювати їх своєю музикою. Разом з тим, у порівнянні з попередньою, ця опера містить чимало поступок пануючим уподобанням буржуазної публіки, що викликало різку відповідь з боку деяких прогресивних критиків. З гіркотою Бізе був змушений з ними погодитись.

Невдача на якийсь час роззброїла Бізе. «Я проходжу через кризу», – каже він. Восени того ж 1872 року відбулася прем'єра іншого твору Бізе. Це - чудова за фарбами та виразністю музика до п'єси Альфонса Доде «Арлезіанка». Композитор наситив виставу великою кількістю музичних номерів, що часом являють собою художньо закінчені п'єси.

Музика, яка має такі видатні художні достоїнства, пережила п'єсу Доде, утвердившись на концертній естраді. Дві сюїти з «Арлезіанки» – перша складена самим автором (1872), друга його другом Ернестом Гіро (1885) – увійшли до золотого фонду світової симфонічної літератури.

Бізе усвідомлював, яку велику роль зіграла музика до «Арлезіанки» у його творчій еволюції. Він писав:

«Хоч би що сталося, я задоволений, що вступив на цей шлях, який я не повинен покинути і з якого ніколи не зійду. Я впевнений, що знайшов свій шлях». Ця дорога привела його до Кармену.

Бізе зацікавився сюжетом "Кармен" ще під час роботи над оперою "Джаміле", а в 1873-1874 роках впритул приступив до оздоблення лібретто та написання музики. Сюжет опери запозичений з новели Проспера Меріме «Кармен», точніше сказати, з її третього розділу, що містить розповідь Хозе про драму його життя. Досвідчені майстри театральної драматургії, Мельяк та Галеви, створили чудове, сценічно-дієве лібрето, драматичні ситуації та текст якого опукло описують характери героїв п'єси. 3 березня 1875 року пройшла прем'єра у театрі «Комічної опери». Через три місяці, 3 червня, Бізе раптово помер, не встигнувши завершити низку інших своїх робіт.

Його передчасна смерть, ймовірно, була прискорена тим світським скандалом, що розігрався навколо Кармену. Пересичені буржуа – звичайні відвідувачі лож та партеру – знайшли сюжет опери скабрезним, а музику – надто серйозною та складною. Відгуки преси були майже одностайно негативними. На початку наступного, 1876 року «Кармен» надовго зникла з репертуару паризьких театрів, і водночас розпочався її тріумфальний успіх на театральних підмостках зарубіжних країн.

Чайковський відразу ж відзначив її визначну художню цінність. Вже 1875 року він мав клавір «Кармен», на початку 1876 року бачив її сцені паризької «Комічної опери». У 1877 року Чайковський писав: «...я вивчив її напам'ять, всю від початку остаточно». А в 1880 році стверджував: «На мою думку, це в повному розумінні слова шедевр, тобто одна з тих небагатьох речей, яким судилося відобразити в дуже сильно музичні прагнення цілої епохи». І далі пророчо пророкував: «Я переконаний, що років через десять „Кармен“ буде найпопулярнішою оперою у світі...»

Музика Бізе наділила Кармен особливо народного характеру. Введення народних сцен, що займають важливе місце в опері, надало інше освітлення, інший колорит новелі Меріме. Силою життєлюбства, що випромінюється народними сценами, пронизаний і образ героїні. У уславленні відкритих, простих і сильних почуттів, безпосереднього, імпульсивного ставлення до життя основна особливість опери Бізе, її висока етична цінність. «Кармен», - писав Ромен Роллан, - все поза, все життя, все світло без тіней, без недомовленості».

Музика Бізе ще більше підкреслила контрастність та динаміку драматургічного розвитку: їй властиві жвавість, блиск, різноманітність рухів. Ці якості, типові для композитора, якнайкраще відповідали окресленню дії іспанського сюжету. Лише в окремих випадках, використовуючи народні мелодії, Бізе влучно передав іспанський національний колорит. Історичне значення опери Бізе у її неминущої художньої цінності, а й у тому, що у ній уперше підмостках оперної сцени було з такою майстерністю змальована драма простих людей, стверджує етичні правничий та гідність людини, прославляюча народ як джерело життя, світла, радості .

У Парижі постановка «Кармен» все ж таки була відновлена ​​в 1883 році. З того часу «Кармен» посідає одне з перших місць у репертуарі світового музичного театру.

1. молодо-зелено

Чудовий музичний талант Жоржа Бізе вже в дитинстві виявився настільки яскравим, що його прийняли до Паризької консерваторії у дев'ятирічному віці. А у дев'ятнадцять років юний Бізе вже закінчив навчання та став професійним композитором.
Один малоуспішний композитор відгукнувся про Біза, як про скоростиглий талант.
- Хто рано розцвів, той і зацвіте рано, - з усмішкою сказав він.
- Зважаючи на все, сам він збирається розцвісти не раніше, ніж йому стукне сімдесят, - розсміявся юний композитор, коли йому передали ці слова.

2. щаслива ідея

Коли до прем'єри опери Бізе "Шукачі перлів", широко оголошеної на весь Париж, залишалося всього два тижні, ні автори лібретто, ні сам композитор все ще ніяк не могли вирішити, чим закінчити оперу... Становище несподівано врятував директор театру, який у розпачу вигукнув:
- Та хай воно все горить вогнем!
Ця фраза, кинута в роздратуванні директором, і підказала лібретистам ідею фіналу – пожежа! Вона сподобалася і Бізе, і він у три дні написав чудову музику.

3. втручання автора

Одного разу Бізе був присутній на якійсь черговій виставі "Кармен". У сцені, де Хозе повинен убити героїню ударом стилету, актор, який грав Хозе, раптом виявив, що не має при собі знаряддя вбивства - забув у гримуборній... Настала довга незграбна пауза, публіка не розуміла, на що Хозе чекає? Нарешті із зали пролунав голос Бізе, який здогадався в чому річ:
- Та задуши ти її до чортової матері, і справа з кінцем!
Хозе так і вчинив під бурхливі оплески та регіт у залі.

4. Бізе та слава

Бізе не надто дорожив своєю славою, розуміючи її ефемерність.
- Популярність приходить і йде, а невідомість залишається... - жартував він.

5. нотатка на згадку

Проживши недовге, але дуже насичене життя в театрі, Бізе побачив багато, і, натерпівшись від колег, частенько говорив:
- У музиці все як у житті: добрі музиканти не пам'ятають зла. Погані – добра.

Як звали композитора Бізе? Багато ерудити відразу дадуть відповідь: Жорж. Це і справді, і не зовсім. Ім'я Жорж великий музикант отримав під час хрещення, а насправді його звали Олександр Сезар Леопольд.

Дитинство та ранні роки

Майбутній композитор Бізе народився 25 жовтня 1838 року у столиці Франції Парижі. Його батько, Адольф Бізе, заробляв життя перукарським справою і безпосередньо виготовленням перуків. Трохи пізніше Адольф почав давати уроки музики, хоча він не мав ніякої початкової освіти у сфері мистецтва. Мати Жоржа, Еме, працювала піаністкою, а її брат Франсуа Дельсарт прославився як талановитий співак та викладач вокалу, який виступав при дворах та Наполеона III. Жорж був єдиною дитиною у ній. З ранніх років він навчався грі на піаніно у своєї матері, демонструючи чудові здібності, і вже 9 жовтня 1848 року, за два тижні до десятого дня народження, вступив до Паризької Музичної Консерваторії. Саме в цьому навчальному закладі талановитий юнак написав свої перші відомі композиції.

Музична кар'єра

У листопаді 1855 року, у віці сімнадцяти років, юний композитор Бізе написав першу симфонію як домашнє завдання. До 1933 року вона залишалася невідомою і згодом була випадково виявлена ​​в архівах бібліотеки Паризької Консерваторії. Вперше цю симфонію зіграли в 1935 році, і вона миттєво отримала загальне визнання як шедевр, написаний юним, але здібним та одухотвореним музикантом.

У наступні роки молодий композитор брав участь у різноманітних творчих конкурсах, прагнучи здобути грошові премії та престижні призи, і в результаті переміг у змаганні авторів опери, влаштованому Оффенбахом. Перше місце та приз у 1200 франків Жорж розділив із Шарлем Лекоком. У кількох інших конкурсах вже достатньо Бізе виграв значний грант, на який безбідно жив наступні п'ять років. З них перші два роки він провів у Римі, рік – у Німеччині та останні два роки – у Парижі.

У розквіті сил

У липні 1860 року, після того як Жорж залишив Рим і все ще колесив по Італії, йому на думку прийшла ідея написати симфонію з чотирьох частин, в якій кожен фрагмент був би музичним втіленням італійського міста - відповідно, Риму, Венеції, Флоренції та Неаполя. . Однак того ж року композитор Бізе дізнався про те, що його мати серйозно хвора, і був змушений закінчити італійські подорожі. У вересні 1860 року він повернувся до Парижа; через рік мати музиканта померла. Тільки в 1866 він нарешті написав першу версію закінченої симфонії. До 1871 року він всіляко коригував свій музичний твір - і раптово помер сам, так і не встигнувши довести натхненний Італією творіння до ідеалу. В 1880 він був опублікований під назвою "Римська симфонія".

Чим насправді прославився Бізе-композитор? Кармен - опера, написана на основі однойменної новели французького письменника Проспера Меріме, стала його найбільшою і знаменитою роботою. Головна роль за задумом музиканта призначалася для меццо-сопрано. Більшість опери автор написав влітку 1873 року, проте вона залишалася незавершеною до кінця наступного, 1874 року. Ймовірно, у зв'язку з проблемами в особистому житті та розставанням із дружиною на цілих два місяці. Хоча слухачі спочатку не надто тепло прийняли "Кармен", вона залишається найкращим твором Бізе.

Особисте життя

Композитор Бізе одружився з дочкою свого покійного вчителя, Женев'єва Галеви, 3 червня 1869 року. Коли в липні наступного року почалася франко-пруська війна, музикант, як і багато інших його творчих співвітчизників, приєднався до Французької Через війну та післявоєнний хаос Жорж призупинив роботу над багатьма творами. 10 липня 1871 року Женев'єва народила Жоржу першу і єдину дитину - сина на ім'я Жак.

Смерть

Композитор Бізе, біографія якого сьогодні відома кожному професійному музикантові, помер від серцевого нападу у віці тридцяти шести років. Ходили чутки, що Елі-Міріам Делаборд, який нібито був незаконнонародженим сином Шарлю-Валентину Алькану, міг бути опосередковано винний у смерті Жоржа, оскільки незадовго до смерті останнього двоє чоловіків влаштували змагання з плавання, після якого Бізе сильно застудився і з застудою. На той час підозрювали навіть вбивство і суїцид, оскільки зліва на шиї у композитора виявили поранення, схоже на вогнепальну. Історики, втім, вважають, що так виглядав лімфатичний вузол, який внаслідок тяжкого захворювання та серцевого нападу набух і прорвався. Бізе помер у шосту річницю власного одруження, рівно через три місяці після першого виступу "Кармен". Його смерть настала раптово саме тоді, коли він почав знаходити власний "дорослий", неповторний стиль. Жоржа Бізе поховали на цвинтарі Пер-Лашез у Парижі поруч із не менш відомими музикантами Шопеном та Россіні.

Як ще можна охарактеризувати композитора, якого сам П.І. Чайковський назвав геніальним, а його твір – оперу «Кармен» – справжнім шедевром, просоченим непідробним почуттям та справжнім натхненням. Жорж Бізе – видатний французький композитор, який творив за доби романтизму. Весь його творчий шлях був тернистим, та й життя – суцільна смуга перешкод. Однак, незважаючи на всі труднощі і завдяки своєму незвичайному таланту, великий француз подарував світові унікальний твір, який став одним із найпопулярніших у своєму жанрі і прославив композитора на всі часи.

Коротку біографію Жоржа Бізе та безліч цікавих фактів про композитора читайте на нашій сторінці.

Коротка біографія Бізе

25 жовтня 1838 року в Парижі на вулиці Тур д"Овернь в сім'ї вчителя співу Адольфа-Амана Бізе та його дружини Еме на світ з'явився хлопчик, якого люблячі батьки назвали на честь трьох великих імператорів: Олександр Сезар Леопольд. Втім, при хрещенні він отримав просте французьке ім'я Жорж, що залишилося з ним назавжди.

Вже з перших днів життя дитина слухала багато музики – це були ніжні колискові матері, а також навчальні вокалізи учнів батька. Коли малюкові виповнилося чотири роки, Еме почала навчати його нотній грамоті, а в п'ять років посадила сина за рояль. Біографія Бізе свідчить, що в шість років Жоржа визначили до школи, де допитлива дитина сильно пристрастилася до читання, а воно, на думку матері, відволікало хлопчика від занять музикою, за якими хлопчик мав просиджувати годинами.

Феноменальні музичні здібності, якими володів Жорж, і ретельні заняття дали свої плоди. Після прослуховування, що викликало здивоване захоплення у професорів Паризької консерваторії, дев'ятирічна дитина була зарахована вільним слухачем до престижного навчального закладу до класу знаменитого А. Мармонтеля. Той, хто має живий характер, цікавий і емоційний учень, який схоплював все на льоту, дуже подобався професору, робота з ним приносила педагогові велике задоволення. Але десятирічний хлопчик робив успіхи у грі на фортепіано. У конкурсі з сольфеджіо , продемонструвавши феноменальний музичний слух та пам'ять, він заробив першу премію та удостоївся отримувати безкоштовні додаткові уроки з інструменту та композиції у видатного П. Циммермана.

Консерваторське навчання Жоржа, як виконавця, наближалося до кінця, і перед ним відкривався шлях концертуючого музиканта, хоча ця перспектива молодої людини зовсім не цікавила. З того часу, як з ним по композиції став займатися П. Циммерман, у юнака з'явилася нова мрія: складати музику для театру. Тому закінчивши курс з фортепіано у А. Мормонтеля, Жорж відразу вступив до класу композиції Ф. Галеві, під керівництвом якого він багато і захоплено складав, пробуючи себе в різних музичних жанрах. Крім цього, Бізе з ентузіазмом займався в класі органу у професора Ф. Бенуа, де досяг значних результатів, спочатку завоювавши другу, а потім першу премію Консерваторії у виконанні на інструменті.

У 1856 році, за переконливим наполяганням Ф. Голеві, Жорж бере участь у конкурсі Академії Художніх Мистецтв. Перша, так звана Римська премія, давала можливість юному таланту два роки стажування в італійській та рік у німецькій столицях. Після закінчення такої практики молодому автору надавалася право прем'єрної постановки одноактного театрального музичного твору одному з театрів Франції. На жаль, ця спроба виявилася не зовсім вдалою: першу премію цього разу не присудили нікому. Але успіх молодому композитору супроводжував в іншому творчому змаганні, яке оголосив Жак Оффенбах. Для свого театру, що розташовувався на бульварі Монмартр, з метою реклами він оголосив конкурс на створення невеликої комедійної музичної вистави з обмеженою кількістю виконавців. Переможцю було обіцяно золоту медаль і премію в тисячу двісті франків. "Доктор Міракль" - так називалася оперета, представлена ​​вісімнадцятирічним композитором на суд шановного журі. Рішення комісії: премію поділити між двома конкурсантами, одним із яких був Жорж Бізе.

Ця перемога не лише познайомила французьку публіку з ім'ям молодого композитора, а й відчинила йому двері на знамениті оффенбахівські «п'ятниці», куди запрошувалися лише вибрані творчі особистості, і де він удостоївся честі бути представленим самому Дж. Россіні. Тим часом наближався черговий щорічний конкурс Академії Мистецтв на здобуття Римської премії, до якого Жорж посилено готувався, пишучи кантату «Кловіс і Клотільда». Цього разу тріумф – він став володарем першого призу з музичної композиції та разом з іншими п'ятьма лауреатами 21 грудня 1857 року для вдосконалення майстерності вирушив до Вічного міста.

Італія

В Італії Жорж подорожував країною, захоплюючись гарною природою та творами образотворчого мистецтва, багато читав, знайомився з цікавими людьми. А Рим йому так сподобався, що він усіляко прагнув тут затриматися, навіщо навіть написав листа міністру освіти Франції з проханням дозволити провести третій рік над Німеччини, а Італії, потім отримав позитивну відповідь. Це був період складної стадії людського та творчого формування молодого композитора, який Жорж згодом назвав найщасливішим та найбезтурботнішим у своєму житті. Для Бізе це були чудові роки творчих шукань та першого кохання. Однак юнакові все ж довелося виїхати з Риму на два місяці раніше встановленого терміну, оскільки він отримав листа з Парижа з повідомленням про хворобу його улюбленої мами. З цієї причини наприкінці вересня 1860 року Бізе повернувся до Парижа.

Повернення на батьківщину

Рідне місто молодика не зустріло райдужно. Безтурботна юність Жоржа закінчилася, і йому тепер треба було думати, як заробляти гроші на хліб насущний. Почалися сірі будні, заповнені нудною для нього рутинною роботою. Бізе підробляв приватними уроками, а також, на замовлення власника відомого паризького видавничого дому А. Шудана, займався перекладенням для фортепіано оркестрових партитур творів відомих композиторів та розважальної музики. Друзі радили Жоржу зайнятися виконавською діяльністю, адже ще навчаючись у консерваторії, він уславився віртуозним музикантом. Однак молодий чоловік розумів, що кар'єра піаніста може принести йому швидкий успіх, але водночас завадить здійснити мрію всього його життя стати оперним композитором.

Проблем у Бізе було багато: необхідно було здати оду-симфонію "Васка да Гама" - черговий другий звіт до Академії Мистецтв і, крім цього, йому, як Римському лауреату, потрібно було написати кумедну оперу для театру "Опера-Комік". Лібрето йому надали, але веселі мелодії до «Гузла еміра», так називалася вистава, зовсім не народжувалися. Та й як вони могли з'являтися, коли найулюбленіша людина і найкращий друг перебував у тяжкому стані. 8 вересня 1861 року мама Жоржа померла. Одна непоправна втрата йшла за іншою. Через півроку з життя пішов не просто вчитель, а наставник та опора Бізе – Фроменталь Галеві. Пригнічений втратою близьких людей, Жорж, щоб якось відволіктися, ще більше намагався піти в роботу, але в результаті отримав нервову перенапругу та занепад сил.

Весь 1863 Бізе працював над новою оперою « Шукачі перлів», а в 1864 році допомагав батькові у будівництві житла на лісовій ділянці, придбаним Адольфом-Аманом у Везіні. Тепер у Жоржа з'явилася можливість щоліта проводити на природі. Тут він з великим натхненням складав «Івана Грозного», а в 1866 «Пертську красуню». У 1867 році Бізе запропонували попрацювати музичним браузером в одному з паризьких журналів. Він опублікував статтю під псевдонімом Гастон де Бетсі, яку прийняли справді добре, але, на жаль, вона була першою та останньою.

У цей час у особистому житті Жоржа відбуваються значні зміни: він пристрасно закохується в дочку свого покійного вчителя Ф. Галеви. Мати та найближчі родичі Женев'єви були проти такого союзу, вважаючи композитора негідною партією для дівчини, проте Бізе був досить наполегливий, і в результаті 3 червня 1869 молоді повінчалися. Жорж був надзвичайно щасливий, він усіляко оберігав свою молоду дружину, яка була молодша за нього на дванадцять років, і намагався у всьому їй догодити.

Небезпечні часи

Влітку наступного року подружжя Бізе вирушило на чотири місяці до Барбізону – містечко дуже популярне у людей мистецтва. Композитор має намір тут плідно попрацювати над «Кларисою Гарлоу», «Календалем», «Гризельдою», проте через плани Жоржа, що почалася в липні Франко-пруської війни, не вдалося здійснитися. Уряд оголосив повсюдний заклик до Національної гвардії. Не обійшов цієї долі і Бізе, він навіть пройшов військову підготовку, але як Римський стипендіат отримав звільнення від військової служби і поїхав до Барбізону, щоб забрати дружину і повернутися до Парижа, де 4 вересня знову було проголошено республіку. Обстановка у столиці ускладнилася через облогу прусаків: у місті розпочався голод. Родичі пропонували Жоржу на якийсь час перебратися в Бордо, але він залишився і в міру своїх сил як міг допомагав захисникам Парижа, патрулюючи в місті і на фортечному валу.

Бізе з Женев'євої покинули місто лише після оголошеної у січні 1871 року капітуляції та зняття блокади. Спочатку вони відвідали родичів у Бордо, потім переїхали до Комп'єна, а закінчення смутних часів Паризької комуни перечекали у Візені. Повернувшись до столиці на початку червня, Бізе негайно розпочав роботу над своїм новим твором – оперою «Джаміле», прем'єрний показ якої відбувся 22 травня 1872 року. А за два з половиною тижнів у житті композитора сталася радісна подія – Женев'єва подарувала йому сина. Окрилений таким щастям, Жорж ще більше заглибився у роботу і із задоволенням прийняв пропозицію наситити драматичну виставу А. Доде «Арлезіанка» гарною музикою. Прем'єра постановки, на превеликий жаль, провалилася, але менш ніж через місяць твір Бізе до драми, який він перетворив на сюїту, виконаний на одному з концертів, мав приголомшливий успіх. Незабаром Жоржа знову спіткало розчарування: наприкінці жовтня 1873 року композитору повідомили, що будівля Великої Опери, де невдовзі мала відбутися прем'єра його опери «Сід», згоріло вщент і всі спектаклі переносяться до зали Вентадур, яка до такої постановки не пристосована. Однак через три місяці ім'я Бізе знову було у всіх на устах: перше, а потім і наступні виконання його драматичної увертюри «Отчизна» пройшли з великим тріумфом.

Останній твір композитора

Весь 1874 композитор провів за роботою над твором, який йому порадили друзі. Вже з самого початку багато бентежило Бізе: як на сцені театру Опера-Комік можна поставити оперу з трагічним фіналом, а саме так закінчувалася новела П. Меріме «Кармен». Дехто навіть пропонував змінити фінал, адже автора твору вже понад три роки як не було живим. Але найжахливіше: як публіка сприйме виставу на сцені людей із нижчого стану. Незважаючи ні на що, композитор із захопленням розпочав створення твору, який згодом стане шедевром на всі часи. Як тільки на 3 березня 1875 року була призначена довгоочікувана прем'єра, містом поповзли чутки про театральний скандал, що готується. Перший акт зустріли досить тепло, а ось після другого акту дехто з публіки залишив зал. Коли закінчився третій акт, Бізе у відповідь на жалюгідні привітання оголосив, що це провал. Наступного дня паризькі газети оголосили Кармен» «скандальної» і «аморальної», вони писали, що Бізе опустився дуже низько, на соціальне дно.

Друга вистава відбулася через день - 5 березня, і вже була зустрінута публікою не просто тепло, а гаряче, але газети ще цілий тиждень продовжували обговорювати провал прем'єрного показу. У тому театральному сезоні «Кармен» у Парижі ставили тридцять сім разів, адже далеко не кожна вистава витримувала стільки вистав. Через провал прем'єри Бізе тяжко страждав, але до цього додалися ще моральні муки викликані сваркою з дружиною, а також фізичні муки через хронічну ангіну і ревматизм. Наприкінці травня 1875 року Жорж з усім своїм сімейством покинув Париж і попрямував до Буживаля, сподіваючись, що на природі йому стане легше. Однак краще композитору не стало, постійні напади його остаточно змучили і 3 червня лікар констатував смерть Жоржа Бізе.

Цікаві факти про Жоржа Біза

• Батько композитора - Адольф Аман Бізе до знайомства з Анною Леопольдіною Еме, уродженою Дельсар, - матір'ю Жоржа, мав професію перукаря, але перед весіллям змінив рід своєї діяльності, перекваліфікувавшись на вчителя співу, тим самим ставши «людиною мистецтва», як того потрібно .
• Хлопчик Жорж жив за суворим графіком: вранці його відводили до консерваторії, потім після занять приводили додому, годували та закривали в кімнаті, де він займався доти, доки прямо за інструментом не засинав від втоми.
• Малюк Бізе змалку так захоплювався читанням, що батькам доводилося ховати від нього книги. У дев'ять років хлопчик мріяв стати письменником, вважаючи це набагато цікавіше, ніж цілими днями сидіти за роялем.

• З біографії Бізе ми дізнаємося, що, незважаючи на свою обдарованість, юний вундеркінд дуже часто сварився з батьками через заняття музикою, він плакав і сердився на них, але вже з дитинства усвідомлював, що його здібності та наполегливість матері дадуть результати, які допоможуть. йому у подальшому житті.
• Удостоєний Римської стипендії, Жорж Бізе як багато подорожував, а й знайомився з різними людьми. Часто буваючи на прийомах у посольстві Франції, він зустрівся там із цікавою людиною – послом Росії Кисельовим Дмитром Миколайовичем. Між двадцятирічним юнаком і майже шістдесятирічним сановником почалася міцна дружба.
• Дядько Жоржа Бізе – Франсуа Дельсарт – свого часу був відомим у Парижі вчителем співу, проте велику популярність він набув як винахідника своєрідної системи «постановки естетики людського тіла», яка згодом набула своїх послідовників. Деякі мистецтвознавці вважають, що Ф. Дельсарт – це людина, яка багато в чому зумовила розвиток мистецтва 20 століття. Навіть К.С. Станіславський рекомендував використовувати його систему для початкової підготовки акторів.
• Сучасники Бізе відгукувалися про нього як про товариську, життєрадісну і добру людину. Завжди багато і самозабутньо працюючий, він, проте, дуже любив повеселитися в колі друзів, будучи автором всіляких бешкетних витівок і жартівливих жартів.

• Ще навчаючись у консерваторії, Жорж Бізе уславився майстерним піаністом. Якось у присутності Ференца Ліставін так віртуозно виконав технічно складний твір композитора, що захопив автора: адже молодий музикант з легкістю зіграв головоломні пасажі в потрібному темпі.
• У 1874 Жорж Бізе за вагомий внесок у розвиток музичного мистецтва був нагороджений орденом «Почесного легіону» французьким урядом.
• Після першої провальної прем'єри драма А. Доде «Арлезіанка» повернулася на сцену лише за десять років. П'єса вже користувалася у глядачів безперечним успіхом, хоча сучасники відзначають той факт, що публіка йшла на спектакль більше через те, щоб послухати музику, що прикрашала його, Ж. Бізе.
• Опера Ж. Бізе «Іван Грозний» за життя композитора не була поставлена. Сучасники навіть подейкували, що композитор в образі спалив партитуру, проте твір все ж таки було виявлено, але лише наприкінці тридцятих років минулого століття в архіві консерваторії і поставлено вперше в концертному варіанті в окупаційному Парижі 1943 року в театрі на бульварі Капуцин. Організатори вистави постаралися, щоб серед слухачів не було жодного німця, оскільки опера, написана на російський сюжет могла викликати у них велике роздратування, тим більше перелом у Другій світовій війні не на користь Німеччини вже стався. Опера Ж. Бізе «Іван Грозний» ніколи не ставилася в Росії, оскільки багато історичних фактів у ній сильно спотворені.

• Відразу після смерті Ж.Бізе всі рукописи композитора, перелічені у заповіті, було передано до бібліотеки Паризької консерваторії. Однак ще багато його паперів і рукописів було виявлено душоприказником Еміля Штрауса (другий чоловік вдови Ж.Бізе) паном Р. Сібіла, який, визначивши цінність цих документів, також негайно відправив їх у консерваторські архіви. Тому з багатьма творами композитора нащадки познайомилися лише у XX столітті.
• Жорж Бізе мав двох синів. Старший Жан з'явився від випадкового зв'язку зі служницею сім'ї Бізе Марією Рейтер. Другий син - Жак народився у шлюбі з Женев'євою, уродженою Голеві.

Творчість Жоржа Бізе

Творче життя Жоржа Бізе не можна назвати щасливим. Він дуже часто відчував розчарування через несправедливі критичні висловлювання з приводу своїх творів. Проте Бізе – це великий композитор, який усе своє життя присвятив музиці та залишив нащадкам різноманітну спадщину, що включає опери, оперети, оди-симфонії, ораторію, твори для хору у супроводі оркестру та a cappella, вокальні цикли та твори для фортепіано , а також твори для симфонічного оркестру, що включають увертюри, симфонії, сюїти.

Згідно з біографією Бізе, вже в чотири роки Жорж вперше сів за рояль, у тринадцять років спробував себе як музичний автор, а через рік, вступивши на навчання до класу композиції консерваторії, перебував у напружених творчих пошуках. Поступово в нього вироблялося майстерність, хоча спочатку був відсутній індивідуальний творчий почерк. За роки навчання у консерваторії Бізе створив чимало різних творів, але в них ще відчувався вплив В.А. Моцартата раннього Л.В. Бетховена, а також його старшого друга Шарля Гуно. Серед творів Бізе консерваторського періоду необхідно відзначити твори для хору та оркестру: «Вальс» та «Хор студентів», п'єсу для фортепіано «Великий концертний вальс», оперету «Доктор Міракль», кантату «Кловіс та Клотільда», а також симфонію №1 C -dur («Юнацька»), яка і нині успішно виконується на світових концертних майданчиках.

Наступним важливим періодом у житті композитора з'явилися роки, проведені на стажуванні Італії. Це був час постійних творчих пошуків, у яких Бізе дійшов висновку, що його музичний інтерес пов'язаний саме з театром. Тут він пише свою першу оперу "Дон Прокопіо", яку, порушуючи правила, відправляє для творчого звіту до Академії Художніх Мистецтв, хоча необхідно було вигадати і послати месу. Дещо пізніше Бізе все ж напише твір на релігійний сюжет, але не для звіту, а на конкурс. Але його Te Deum на журі враження не справило, та й сам композитор пізніше зазначав, що не схильний писати духовну музику. Також у цей італійський період з-під пера молодого композитора виходить ода – симфонія «Васко да Гама», яка послужила творчим звітом перед Академією, та кілька п'єс для оркестру, які згодом увійшли до симфонічної сюїти «Спогади про Рим».

Після повернення додому Бізе, на замовлення паризької «Опера-Комік», розпочинає роботу над музичною комедійною виставою «Гузла еміра», проте прем'єра опери не відбулася, незважаючи на те, що в театрі вже йшли її репетиції. Композитор не був задоволений своїм творінням, вважав його вразливим та приреченим на провал. Він забрав партитуру і тут же приступив до створення нового твору, який, як припускав, Бізе відкриє йому блискучі перспективи. Опера в кінцевому варіанті отримала назву Шукачі перлів». У цей період молодий композитор відправляє до Академії Художніх Мистецтв свій третій останній звіт, що складається з Увертюри, Скерцо і Похоронного маршу. Прем'єра «Шукачів» відбулася наприкінці вересня 1863 року і була досить добре зустрінута публікою, а на довершення отримала хвалебний відгук у статті написаній Г. Берліозхоча нападок від критиків, які звинуватили Бізе в наслідуванні Вагнеру, було достатньо.

Потім композитор мав роботу над оперою, написаною на сюжет з російської історії, але, на жаль, постановка «Івана Грозного» за життя композитора так і не відбулася. Далі Жорж працював над виконанням невеликих замовлень від свого видавця Шудана та бельгійського хорового товариства: з-під його пера вийшов цикл романсів, а також хор акапелла «Святий Іоанн Патмоський». Весь 1966 Бізе присвятив твору «Пертської красуні», перший показ якої відбувся наприкінці грудня наступного року. Цього разу успіх був просто приголомшливий, не лише глядачі були в захваті від нової опери, а й критики згодом непогано відгукувалися про музику вистави.

1868 року Жорж за оголошеним конкурсом державних театрів працює над оперою «Кубок фульського короля». На превеликий жаль, партитура цього твору зникла, залишилися лише невеликі фрагменти, які згодом стали відомі як романси: «Покинута», «Гасконець», «Любити, мріяти», «Ніч», «Сірена», «Не можна забути» і дуети: "Мріємо", "Німфи лісів". У цей період Бізе справді приділяє багато уваги вокальній творчості. Його романси, призначені не тільки для салонного, а й для домашнього музикування, були справжніми театральними мініатюрами. До цієї ж пори відносяться і кілька заслуговують на увагу фортепіанних творів композитора, серед яких цикл «Пісні Рейну», «Великі хроматичні варіації для фортепіано» та «Фантастична полювання». Далі була робота над «Маленькою оркестровою сюїтою», циклом для двох фортепіано «Дитячі ігри», симфонією «Рим» і, безперечно, над творами в улюбленому композитором оперному жанрі: «Гризельдою», «Кларисою Гарлоу», «Календалем» та «Джаміле ». Прем'єра останньої, незважаючи на крики публіки «браво», на думку самого Бізе, була однозначно провальною. Однак відгуки в пресі про твори були дуже цікавими і навіть пристрасними. Хтось вважав оперу не емоційною та позбавленою колориту, а хтось назвав її сміливим експериментом, який приніс композитору великий успіх. На жаль, лише твори, написані Бізе наприкінці його життя, серед яких музика до драми А. Доде «Арлезіанка» та опера « Кармен», принесли йому не лише визнання, а й воістину світову славу.

Особисте життя

Бізе був дуже сором'язливим хлопцем і не вважав свій зовнішній вигляд привабливим для жінок. При спілкуванні зі слабкою статтю він завжди так сильно хвилювався, що обличчя червоніло, руки потіли, а язик при розмові заплітався. Зі своїм першим коханням Жорж познайомився в Італії, її звали Джузеппа. Це була смішна і кокетлива чарівна дівчина, від якої композитор був божевільний і будував плани щасливого спільного життя, пропонуючи їй приїхати до Франції. На жаль, ці стосунки не мали продовження, оскільки Бізе через хворобу матері довелося терміново повернутися на батьківщину.

Наступним пристрасним захопленням Жоржа була досвідчена в коханні 42-річна жінка, яка свою юність і молодість провела в кублах, цирку, театрі, а також вар'єте. Вона була старша за Бізе на чотирнадцять років. У пристойному суспільстві про неї не згадували, але в Парижі її знали під такими іменами, як красуня Могадор, мадам Ліонель, графиня де Шабрільян, письменниця Селест Вінар. Могадор підкорила молодого композитора своєю відчайдушністю та неймовірним жіночим магнетизмом. Пристрасть цієї жінки до Жоржа була недовгою. Уразливий Бізе безмірно страждав від перепадів її настрою. Якось під час гнівного нападу Могадор облила його холодною водою і вигнала надвір. В результаті цього інциденту Жорж сильно захворів на ангіну, крім того результатом остаточного розриву зі скандальною мадам став стан глибокої депресії, з якої вийти Бізе допомогла посилена творча робота, а також знайомство з молодою чарівною дівчиною - дочкою його вчителя - Женев'євої Галеві.

Композитор настільки був зачарований сімнадцятирічної дівчиною, її ніжністю та чистотою, що, незважаючи на заперечення родичів з того й іншого боку, поставив за мету одружитися з Женев'євою. Весілля відбулося через два роки 3 червня 1869, а через три роки сім'я Бізе поповнилася сином, якому дали ім'я Жак. Жорж дуже любив дружину, але, незважаючи на це, сімейне життя та особисте щастя композитора стали руйнуватися як картковий будиночок. Причинами тому стали невміння Женев'єви прощати часті творчі невдачі чоловіка, а, крім цього, її нездорову уяву зайняв успішний піаніст Елі-Міріам Делаборд, зв'язку з яким вона ні від кого не приховувала. Всі ці життєві розчарування і спричинили швидку смерть Жоржа Бізе, секрет якої досі не може розгадати жоден біограф композитора.

Музика Жоржа Бізе у кіно

Музика Жоржа Бізе сьогодні користується великою популярністю, режисери всього світу дуже часто використовують її в саундтреках своїх кінофільмів. Безперечно, всі рекорди побили уривкиз опери «Кармен» такі, як увертюра, «Хабанера», марш та арія Тореодора, а також фрагменти із сюїти «Арлезіанка» та знаменита арія з опери «Шукачі перлів» - «Je crois entende». Неможливо перерахувати всі кінострічки, де звучить ця чудова музика, але деякі з них:

Будучи феноменально обдарованою людиною, Жорж Бізе створив такі чудові твори, які зараз захоплюють сотні мільйонів людей по всій земній кулі. Пройшло багато років, перш ніж ім'я Бізе зайняло те місце, яке воно по праву заслуговує, серед інших найбільших композиторів. Його невчасна смерть у розквіті творчості – це непоправна і дуже значна втрата всієї світової музичної культури.

Відео: дивитися фільм про Жоржа Біза

Ім'я геніально обдарованого французького композитора другої половини ХІХ століття Жоржа Бізе (1838-1875) прославило його останній твір - опера «Кармен». Бізе помер через 3 місяці після її провальної прем'єри, не доживши до 37 років і так і не дізнавшись, що він створив один із найулюбленіших шедеврів світового оперного репертуару.

Майже все життя Бізе пройшло у Парижі. Вундеркінд, який виріс у музичній сім'ї, він уже у 10-річному віці вступив до Паризької консерваторії. Його вчителями в консерваторії були найкращі французькі музиканти та педагоги: А. Мармонтель (фортепіано), П. Циммерман та Ш. Гуно (теоретичні предмети), Ф. Галеві (композиція). Очевидно, саме у спілкуванні з Фроманталем Галеві та Шарлем Гуно, відомими майстрами французької опери, виник стійкий інтерес Бізе до музичного театру. Надалі насамперед із театром будуть пов'язані його головні творчі здобутки. Сам він говорив із цього приводу: «...Мені потрібний театр: без нього я ніщо».

Індивідуальність творчого почерку Бізе яскраво виявилася вже в творах, написаних у консерваторські роки (1848-1857). Серед них – юнацька симфонія С-dur, створена всього за 17 днів, оперета «Доктор Міракль», відзначена першою премією конкурсу на найкращу оперету. Бізе неодноразово преміювали на інших консерваторських конкурсах. Найпрестижніша з них, Велика Римська (по закінченні консерваторії), дала йому можливість провести три роки в Італії, в Римі. В Італії було створено комічну оперу «Дон Прокопіо», яка сюжетно перегукувалася з «Севільським цирульником» Россіні, та симфонічна ода з хорами «Васко да Гама».

Жорж Бізе рано звернув на себе увагу як яскравий піаніст-віртуоз. СамЛіст був вражений тією легкістю, з якою він грав із аркуша незнайому музику, зокрема найскладніші партитури. Проте Бізе відмовився від артистичної кар'єри, щоб цілком присвятити себе композиторській творчості. Однак на цьому шляху на нього чекали труднощі та розчарування. У разі Другої імперії (1852-70) музичне життя Франції переживала кризу. Париж заполонила легка, розважальна музика, в оперному ж театрі панували пишні спектаклі на кшталт Дж. Мейербера.

Хронічне безгрошів'я змушувало композитора займатися невдячною, рутинною роботою, щоб утримувати сім'ю. Він коригував та робив переклади чужих оперних партитур, писав вставні номери та розважальну музику, давав приватні уроки, нерідко працюючи по 16 годин на добу. В одному з листів він зізнається: «Я працюю, як негр, я виснажений, я буквально розриваюся на частини... Я щойно закінчив романсилянового видавця. Боюся, що вийшло посередньо, але потрібні гроші. Гроші, вічно гроші - до біса!».

У таких важких умовах були створені нові твори Бізе: опери «Шукачі перлів», «Пертська красуня» (за однойменним романом В. Скотта), «Джаміле» (на сюжет поеми А. Мюссе), симфонія «Рим», фортепіанні п'єси (серед них « Дитячі ігри» для фортепіано в 4 руки («Хроматичні концертні варіації»), пісні.

Один із найкращих творів Жоржа Бізе - музика до драми А. Доде «Арлезіанка» , сюжетні положення якої мають багато спільного з «Карменом». В обох випадках розігрується драма кохання та ревнощів із трагічною розв'язкою.

Син фермера Фредері пристрасно закоханий у дівчину з Арля – красуню Арлезіанку. Молоді люди заручені, але їхнє весілля неможливе: родичі юнака впевнені, що воно зраджує його. Фредері вмовляють одружитися з іншою дівчиною, яка давно його любить. Фредері погоджується, але в день весілля накладає на себе руки, викинувшись з вікна.

Постановка п'єси Доде (1872) була невдалою, і композитор склав із найкращих музичних номерів оркестрову сюїту. Сюди увійшли Прелюдія, Менует, Adagietto та Передзвон. Друга сюїта, вже після смерті Бізе, була складена його другом Е. Гіро. У ній також чотири номери: Пастораль, Інтермеццо, Менует (запозичений з опери Бізе «Пертська красуня») та Фарандолла. Обидві оркестрові сюїти міцно утвердилися на концертній естраді.

Бізе Жорж

Біографія Жоржа Бізе – молоді роки.
Жорж Бізе народився Парижі 25 жовтня 1838 року. Повне його ім'я – Олександр-Сезар-Леопольд Бізе, але рідні називали його Жоржем. Виховувався Жорж Бізе в атмосфері любові до музики: його батько та дядько по материнській лінії були вчителями співу, а мати грала на фортепіано. Вона стала його першим учителем музики. Обдарування Бізе виявилося в дуже ранньому віці: вже з чотирьох років він знав ноти.
У віці десяти років Бізе вступив до Паризької консерваторії, де навчався дев'ять років. Вчителями Бізе були найвідоміші музичні діячі Франції: А. Мармонтель, П. Циммерман, композитори Ф. Галеві та Ш. Гуно. Хоча сам Бізе пізніше зізнавався, що його набагато більше приваблювала література, його музичні заняття були дуже успішними: вже в роки навчання він написав чимало музичних творів. Серед них стала найкращим твором симфонія, створена ним у сімнадцять років, яка з успіхом виконується донині.
В останній рік навчання Бізе написав кантату на стародавній легендарний сюжет, з якою взяв участь у конкурсі на написання одноактної оперети, та яка отримала премію. Також Бізе отримував премії на конкурсах з фортепіанної та органної гри, а найбільшою його нагородою за час навчання стала велика Римська премія за кантату "Кловіс та Клотільда", яка давала йому можливість на здобуття державної стипендії та чотирирічне проживання в Італії.
Після закінчення консерваторії Бізе жив в Італії з 1857 по 1860 роки. Там він багато подорожував та займався своєю освітою, знайомився з місцевим побутом. У той час молодий композитор перебував на роздоріжжі: він не знайшов своєї теми в музичній творчості. Однак він визначився з формою подання своїх майбутніх творів – для цього вибрав театральну музику. Він цікавився паризькими оперними прем'єрами та музичним театром, частково з меркантильних міркувань, оскільки в цій галузі в ті часи було легше досягти успіху.
За час перебування в Італії Бізе написав симфонію-кантату «Васко да Гама» та кілька оркестрових п'єс, частина яких згодом увійшли до симфонічної сюїти «Спогади про Рим». Три роки, проведені в Італії, були досить безтурботним часом у біографії Жоржа Бізе.
Після повернення до Парижа для Бізе почалися важкі часи. Домогтися визнання виявилося не так просто, і Бізе заробляв приватними уроками, писав музику на замовлення в легкому жанрі та працював із чужими творами. Незабаром після приїзду Бізе до Парижа померла його мати. Постійна перенапруга, різкі занепади творчих сил, що супроводжують композитора протягом усього життя, спричинили нетривале життя геніального композитора.
Але Бізе не шукав легких шляхів до зізнання. Хоча він міг стати чудовим піаністом і швидше досягти успіху на цій ниві, він повністю віддався композиторській діяльності. "Я не хочу нічого робити для зовнішнього успіху, блиску, я хочу мати ідею, перш ніж починати якусь річ..." - так писав сам Бізе про свій вибір. Про різноманітність його творчих задумів можна судити за знайденими незакінченими творами, які за своє нетривале життя Бізе не встиг довести до кінця, таким як опера «Іван Грозний», знайдена лише у 30-х роках ХХ століття.
1863 року відбулася прем'єра опери Бізе «Шукачі перлів», яка, хоч і витримала вісімнадцять вистав, не мала великого успіху. Ще одна опера Бізе, "Пертська красуня", була написана в 1867 році і також не отримала схвалення публіки. Сам Бізе був змушений погодитися з думкою критиків та пережити цей кризовий момент у своїй музичній кар'єрі. Однак саме у "Пертській красуні" проявилися перші риси реалізму Бізе, який прагнув змінити стиль комічної опери, наділивши її глибокими життєвими конфліктами та почуттями.
Далі слідував важкий 1868 в біографії Жоржа Бізе, коли він крім серйозних проблем зі здоров'ям відчував тривалу творчу кризу. У 1869 році Бізе одружився з дочкою свого вчителя, Женевьеве Галеви, а 1870 року під час Франко-прусської війни Бізе записався до Національної гвардії, що не могло не позначитися важко на молодій сім'ї та творчій роботі композитора.
Біографія Жоржа Бізе - зрілі роки.
70-ті роки були часом розквіту творчої біографії Жоржа Бізе. В 1871 він знову починає займатися музикою і складає сюїту для фортепіано "Дитячі ігри".
Невдовзі Бізе складає одноактну романтичну оперу " Джамілі " , а 1872 року відбулася прем'єра п'єси Альфонса Доде «Арлезіанка». Музика, написана Бізе до цієї п'єси, увійшла до золотого фонду світових симфонічних творів і стала новою віхою у творчій біографії бізе. Прем'єри цих п'єс пройшли невдало, незважаючи на високі достоїнства музики Бізе. Сам Бізе вважав оперу "Джаміле" початком свого нового шляху. "Джаміле" стала підтвердженням творчої зрілості Бізе. Вважається, що саме цей твір привів композитора до оперного шедевра «Кармен».
Незважаючи на те, що "Кармен" була написана для постановки в театрі Комічної опери, до цього жанру її можна віднести лише формально, оскільки "Кармен" є, по суті, музичною драмою, в якій композитору вдалося яскраво промальовувати народні сцени та персонажів.
Прем'єра «Кармен» відбулася 1875 року і пройшла невдало, що дуже важко сприйнято композитором і дуже вплинуло з його здоров'я. «Кармен» була гідно оцінена вже після смерті Бізе і була визнана вершиною його творчості через рік після невдалої прем'єри. Петро Чайковський називав "Кармен шедевром, який відбиває «сильною мірою музичні прагнення цілої епохи» і був переконаний у непідвладному часі популярності опери.
Унікальність творчості Жоржа Бізе виявилася у високих достоїнствах його музики, а й у глибокому розумінні їм театральної музики.
Помер Жорж Бізе 3 червня 1875 від серцевого нападу.

Дивіться усі портрети

© Біографія Бізе Жорж. Біографія композитора Жоржа Бізе. Біографія музиканта Бізе