Звукоцвіт: Олександр Журавльов. Розкрити зміст висловлювання Паустовського "Немає таких звуків фарб образів і думок" (Гіа російською) У детективі обов'язково присутня таємниця, загадка. Зазвичай цей злочин

• Немає таких звуків, фарб, образів та думок – складних і простих, – для яких не знайшлося б у нашій мові точного вираження.

• К.Г.Паустовський.

• створення творчого проекту з використанням знань про лексичне багатство російської.

• 1. Узагальнити знання про лексичне багатство російської.

• 2. Закріпити вміння користуватися словниками російської мови при виконанні творчої роботи.

• 3. Зібрати матеріал для творчого проекту.

• 4. Створити творчий проект.

• Словник Вільяма Шекспіра, за підрахунком дослідників, складає 12000 слів, Словник негра з людоїдського племені

• «Мумбо-Юмбо» складає 300 слів.

• Еллочка Щукіна легко і вільно обходилася тридцятьма.

• І. Ільф та Є. Петров «Дванадцять стільців»

Збір матеріалу до проекту.

• Подумайте, у якому стилі буде написано ваш твір.

• Виберіть тип мовлення для кожного тексту.

• Продумайте жанр майбутнього твору.

• Придумайте назву.

• Заповніть таблицю.

Знайдіть риси, властиві жанру оди. Підкресліть їх.

• Гумор, просторічна лексика, урочисте звучання, алегорія, чарівні предмети, звернення, опис історичних подій, застаріла лексика, ораторська форма викладу,

• риторичні питання.

Михайло Васильович Ломоносов

Здоровий

• квітучий, що пихає здоров'ям, міцний, міцнотілий, ядрений ( прост.),здоровий ( устар.)/ у знач. присудка: як огірок ( розг.),у добрій формі ( нов.),у доброму здоров'ї ( устар.)// Про чоловіка: здоровий як бик

ДЕТЕКТИВ(Лат. Detectio - розкриття;

• ДЕТЕКТИВ(Лат. Detectio - розкриття;

• англ. detective – детектив) – художній твір, в основі сюжету якого лежить конфліктміж добром та злом.

• У детективіобов'язково присутній таємниця, загадка. Зазвичай це злочин.

• Цільдетективної історії – розв'язання загадки.

• Головне у детективі – розслідування.

• Розв'язка – розкриття злочину.

• У детективах часто присутній погоня.

Злочинець

• Карний злочинець(розг.), правопорушник (юр.), зловмисник, злодій, тати ( застар.), варнак (застар. прост.) / особливо небезпечний: лиходій, лиходій (застар. і народно-поетич.)

Червоний

червоний, багряний, пурпуровий, пурпуровий, червоний, рдяний, вогняний, вогневий, полум'яний, рубіновий, кораловий, кумачний, кумачовий, кармінний, карміновий, багряний ( високий.)рожевий, чорний ( народно-поетич.),кармазинний, червоний ( устар.) // про неприємний колір: кривавий, криваво-червоний/про людину, обличчя: червоний, як кумач // про людину: червоний як рак ( розг.) /Александрова З.Є. Словник синонімів російської. -М.: Русск.яз., 1989. - 495с.

Вміст:

Російська мова є найбагатшою з мов. Він формувався не одне століття, і в основу його формування було закладено не лише культурне, а й духовне життя російського народу. Завдяки російській мові протягом багатьох століть мільйони людей отримували можливість спілкуватися між собою, розширювати свої знання та досвід, знайомитися з найвищими життєвими цінностями, пізнавати себе та світ. Тому з упевненістю можна сказати, що велику російську мову можна назвати однією з найдорожчих святинь російського народу.
Якщо порівнювати російську мову, наприклад, з англійською, то відразу буде зрозуміло, який з них має справжню глибину і дозволяє найбільш яскраво висловити найскладніші думки, найпотаємніші почуття. У російській існує величезна кількість слів, зміст яких змінюється у залежність від вимови, а й обставин, у яких використовуються ці слова. В інших мовах такої можливості найчастіше немає, і якщо слова в них мають кілька значень, то вони чітко визначені і не можуть змінюватися. Не менш глибокими в російській мові можуть бути і висловлювання, які часто незрозумілі людям, які не знають нашої мови, оскільки в дослівному перекладі вони мають зовсім інший зміст, а точного перекладу зі збереженням сенсу і зовсім немає.
Багатство російської мови та її безмежні можливості незаперечні, оскільки він надає безліч можливостей та способів для того, щоб висловити і пояснити навіть найнезрозуміліше. Справедливість такого твердження можуть підтвердити такі яскраві...
метафоричні висловлювання, як «переливались розлучення», «спала веселка» та багато інших. Не менш яскравим прикладом може бути і знайоме всім нам вираз «так ні, напевно», який зрозумілий лише російській людині.
Слід сказати, що сьогодні російську мову можна вважати мовою міжнародного спілкування, оскільки в будь-якій з країн світу можна легко знайти людей, які володіють російською мовою, не кажучи вже про наших співвітчизників, які живуть у найвіддаленіших куточках нашої планети. Крім того, російська мова служить основою культурного розвитку російського народу і є одним з основних засобів його вдосконалення. Завдяки йому люди мають можливість підвищувати рівень свого розвитку, обмінюватися інформацією, робити відкриття та створювати літературні твори світового значення.
Сила і багатство російської настільки велика, що одним необережним словом людини можна призвести до біди, а вчасно сказане інше слово може вберегти людину від неприємностей. Російська мова - це основа існування народу, безцінний дар, надісланий нам згори. І мав рацію К. Г. Паустовський, який колись сказав, що «З російською мовою можна творити чудеса. Немає нічого такого в житті та в нашій свідомості, що не можна було б передати російське слово. Звучання музики, спектральний блиск фарб, гру світла, шум і тінь садів, неясність сну, тяжкий гуркіт грози, дитячий шепіт і шарудіння морського гравію. Немає таких звуків, фарб, образів і думок — складних і простих, для яких не знайшлося б у нашій мові точного вираження».

К.Г. Паустовський: «Немає таких звуків, фарб, образів та думок, для яких не знайшлося б у нашій мові точного вираження»

Сенс висловлювання К. Г. Паустовського я розумію так: російським словом можна не тільки назвати всі предмети та явища навколишнього світу, але й висловити будь-які думки та почуття людини. Погляд письменника здається мені цілком справедливим.
Так, у реченні 1 автор використовує слова зі зменшувально-пестливими суфіксами «бабуля» і «Танечка». Вони не тільки називають героїнь тексту (Анну Федотівну та її внучку Таню), а й передають ніжне та дбайливе ставлення онуки до бабусі та схвалення дівчинки автором.
Крім того, у реченні 2 автор використовує багатозначне слово «тиснуться» у значенні «тримаються близько один до одного, тісняться». Воно дозволяє дуже точно позначити поведінку дітей, які прийшли до Ганни Федотівни.
Таким чином, висловлювання К. Г. Паустовського цілком справедливе.

Звукоцвіт

Після поетичних успіхів комп'ютера він, здавалося б, уже нічим більше не може здивувати. Але, виявляється, може.

Звуки мови не лише наділені змістовністю за ознаковими шкалами оцінного типу. Вони ще й пофарбовані у нашому сприйнятті у різні кольори. Якщо фоносемантичний ореол – атмосфера, то забарвлення звуків – веселка. Це ті ж звуки мови, але відкриті нам іншою - яскравою і вражаючою своєю стороною.

Властивість звуків викликати колірні образи було помічено давно. Багато писалося про колірний слух А. Скрябіна, який музичні звуки бачив у кольорі. Цілий напрямок у мистецтві - кольоромузика - заснований на цій властивості звуків музики.

Є свідчення про те, що звуки мови, особливо голосні, також можуть сприйматися кольором. А. Рембо написав навіть сонет «Голосні», в якому так розфарбував звуки:

А – чорний; білий – Е; І – червоний; У – зелений; О - синій: таємницю їх скажу я в свою чергу...

Але французький мовознавець К. Ніроп приписував голосним зовсім інші кольори: він вважав І – синім, У – яскраво-жовтим, А – червоним. Німецький лінгвіст А. Шлегель писав, що для нього І – небесно-блакитний, А – червоний, О – пурпуровий. А ось російський поет А. Білий стверджував, що йому А представляється білим, Е – жовто-зеленим, І – синім, У – чорним, О – яскраво-оранжевим. Якщо продовжувати називати індивідуальні судження про колір голосних, то кожен звук виявиться розфарбованим у всі кольори веселки.

То чи існують у такому разі взагалі якісь певні звукоколірні відповідності? Чи не фантазії це? Чи, може, випадково виникають нестійкі асоціації між звуком і кольором? А можливо, що звукоколірні зв'язки – наслідок виключно тонко влаштованих механізмів сприйняття в окремих людей?

На ці запитання давалися різні відповіді, але найчастіше думки сходилися у тому, що зв'язок «звук мови - колір» - рідкісний і суто індивідуальний феномен.

Сучасна наука визнає явище існуючим лише тоді, коли воно або безпосередньо спостерігається, або відтворює себе в експериментах, або суворо обчислюється. Причому в будь-якому випадку останнє слово залишається за практикою: потрібно, щоб явище спостерігалося функціонувало або виявлялися сліди його дії.

Але там, де йдеться про психіку людини, все виглядає інакше. У цю сферу наука, як у зону «пікніка на узбіччі», проникає поки що рідко й насилу, а проникнувши, натикається на незрозумілі «повні пустушки», які розкрити своїми інструментами не може. Психічні явища найчастіше безпосередньо не спостерігаються, в експериментах то виявляються, то ні,

обчислення піддаються погано, а сліди їх функціонування невизначені, хиткі, нерегулярні. Особливо у сфері підсвідомості. Ось, скажімо, інтуїція. Кожен може пригадати випадки, коли, як нам здається, правильне рішення чи вчинок підказали нам інтуїцією. Понад те, як з'ясувалося у процесі робіт над штучним інтелектом, людина у складних ситуаціях приймає рішення шляхом перебору всіх можливих варіантів, а евристично, підсвідомо, інтуїтивно знаходить потрібний шлях. Але з іншого боку, інтуїція й підводить нерідко. Як же зрозуміти, коли інтуїція нашіптує нам правильне рішення, а коли каверзно підштовхує нас у глухий кут?

Отак і зі звукоколірними відповідностями. Якщо вони існують, то хто має рацію - А. Рембо чи А. Білий? Чия інтуїція вірніше?

При вимірі змістовності звуків ми переконалися у цьому, що підсвідомі, інтуїтивні зв'язку й асоціації цілком можна зробити явними з допомогою психометричних експериментів. Щоправда, у випадку зі звукоколірними зв'язками антонімічні вимірювальні шкали не годяться: який антонім підшукати, скажімо, до ознак «червоне», «синє» чи «жовте»? Але шкали будувати не обов'язково. Основних кольорів небагато, голосних теж. Виходить, можна розробити інші експериментальні схеми.

Ідея експериментів проста: реєструються реакції багатьох випробуваних на певний стимул, а потім слідує статистична обробка отриманого матеріалу, щоб виявити основні тенденції в реакціях. Техніка реєстрації реакцій різноманітна: випробуваним або пред'являються звуки промови - потрібно підібрати до них кольори, або пред'являються різні колірні картки - потрібно написати на них звуки, або дається завдання вибудувати звуки за кольором, скажімо, від "найкраснішого" і до "найменш червоного" , від «найсинішого» до «найменш синього» тощо.

Багато таких експериментів із тисячами інформантів показали, що у переважній більшості піддослідні фарбують принаймні голосні цілком виразно. Особливо одностайні думки щодо трьох голосних – А, Е, І. Звук та букву (звукобукву) А цілком узгоджено називають «червоною», Е – чітко «зелена», а І – безумовно «синя». Звукобукву Про все вважають світлою і яскравою, але хоча більшість піддослідних називає її «жовтою», все ж таки досить часто зустрічаються відповіді: «біла». Виходить, що вона сонячна.

Зауважте, що лінгвісти вважають голосні А, О, Е, І основними, опорними для мовного апарату людини та головними у всіх мовах. А фізики головними вважають відповідні цим голосним кольори, тому що їх комбінації дають всі інші кольори та відтінки. Чим користується кольорова фотографія, кольорове телебачення. Чи не дивно, що й у мові відповідності саме головним кольорам виявилися найчіткішими?

Мабуть, тут проявляється «колективна інтуїція» людей: колірний устрій світу позначився на колірному устрої мови. Назви головних кольорів зустрічаються в промові найчастіше, і звуки О, А, Е, І найчастотніші з голосних. А між назвами основних кольорів і цими голосними, у свою чергу, простежується зв'язок: назва певного кольору містить відповідно «забарвлений» звук, причому він займає в слові найважливішу - ударну позицію: червоний, синій.

Інші голосні мають відтінкове забарвлення, як і кольори, з якими вони зв'язуються, до того ж зв'язок цей простежується менш чітко - тут більше розкид думок піддослідних. Так, У – асоціюється з темними відтінками синього кольору: темно-синім, темно-блакитним, темним синьо-зеленим, темно-ліловим. Звукобуква Ю теж зв'язується з відтінками синього кольору, але зі світлими: блакитним, світло-бузковим.

Цікаво поводиться звукобуква Е. За написанням вона подібна з Е, а за звучанням з О. І в колірному відношенні вона цілком виразно розташовується між жовтою О і зеленою Е: приблизно половина піддослідних називає її жовтою, а половина - зеленою. Тож Е - світла жовто-зелена.

А ось Я забарвленням майже не відрізняється від А, хіба що сприймається як світліша і яскравіша.

Що стосується Ь/, то тут слід говорити не про колірну, а скоріше про світлову характеристику. Якщо О – звукобуква світла, то І – звукобуква мороку, темряви. Вона найтемніша з усіх голосних, і їй випробувані одностайно дають темніші характеристики - темно-коричнева, чорна.

Цікаво, що у сприйняття, строго кажучи, приголосного звуку J явно вплинула графічна форма букви Й, що передає цей звук. Подібність Й з І призвела і до подібних колірних оцінок - Й сприймається як синя звукобуква, хоча і з меншою визначеністю, ніж І.

Літеру Е довелося виключити із аналізу. Хоча вона передає майже той самий звук, який у більшості випадків передається буквою Е, зеленою звукобуква Е за відповідями випробовуваних не виходить: літерна форма інша. І взагалі жодного певного кольору з Е не зв'язується. А оскільки і зустрічається Е в текстах вкрай рідко (набагато рідше від усіх інших голосних), то при подальшому аналізі текстів її вирішено було не враховувати.

Ось що цікаво. Якщо перед експериментом запитати піддослідних, чи пофарбовані їм звуки промови, переважна більшість впевнено дає негативну відповідь. Та якщо й не ставити такого питання, то багато хто сам каже, що звуки вони не пов'язують ні з якими кольорами і тому не знають, як виконувати завдання. Але коли на вимогу експериментатора вони приписують звукам кольору навмання, то зрештою в цих «вгадуваннях» виявляється висока згода. Це працює мовна інтуїція піддослідних, і вони самі дивуються, дивлячись на результати опитування.

Звичайно, не у всіх звукоколірних відповідностей однаково міцно закріплені в підсвідомості. Є піддослідні, які у всіх експериментах показують чіткі й однакові результати, які збігаються з «колективним думкою» всіх опитаних, а є й такі, чиї відповіді у різних експериментах суперечливі, нестійкі, і з їхніх відповідей жодного певного забарвлення у звуків не простежується. Адже дальтоніки не бачать колір предметів, але це не означає, що забарвлення предметів не існує. Важливо, що більшість піддослідних загалом узгоджено і досить однаково встановлюють цілком певні зв'язки між звуком і кольором, хоча майже цього не усвідомлює.

Для наочності отримані результати зведені до таблички:

Якщо відповідності звуків мови певним кольорам існують, нехай навіть у підсвідомості, то вони повинні десь виявлятися, звукоцвіт має якось функціонувати у мові. І, мабуть, передусім треба шукати прояв звукоцветовых ореолів у поезії: там, де звукова сторона особливо важлива. Ефект звукоцвіту може зіграти своєї ролі у разі, як у вірші створюється певна колірна картина, і малюнок голосних вірша мав би підтримати, «підсвітити» цю картину звуками відповідного кольору.

Якщо це так, то природно очікувати, що при описі, наприклад, червоних предметів та явищ у тексті буде підкреслено роль червоних А я Я; вони зустрічатимуться частіше, ніж зазвичай, особливо у найважливіших, найбільш помітних позиціях (скажімо, в ударних). Опис чогось синього супроводжуватиметься нагнітенням синіх І, Ю, У; зеленого - нагнітенням Е, Е і т.д.

Варто було розпочати перевірку цієї гіпотези, як у сухих статистичних підрахунках стала на очах виявлятися жива гра звукоцвітових ореолів поетичної мови, що вражає своєю несподіванкою, своєю різноманітністю та точною відповідністю понятійному змісту та загальному експресивно-образному ладу творів. Судіть самі.

А. Блок має вірш, який він написав під враженням від картини В. Васнецова «Гамаюн, птах віщачий». Вірш про грізні пророцтва передає трагічний колорит картини - похмуро-червоний колір страт, пожеж, крові.

На гладях нескінченних вод,
Захід сонця в пурпур одягнених...
***
Віщає ярмо злих татар,
Мовляє страт ряд кривавих
І боягуз, і голод, і пожежа,
Лиходіїв силу, загибель правих...
***
І речей правдою звучать
Уста, запеклі кров'ю!

Якщо вихідна гіпотеза вірна, то в звукобуквенній тканині вірші повинні зустрічатися частіше, ніж за нормою, червоні А, Я і темні, похмурі У, Ы. Чи не так?

Оскільки і сама проблема звукоцвіту, і аналіз віршів з цієї точки зору дуже незвичайні, то одного твердження, що це дійсно так, буде напевно недостатньо. Звичайна реакція будь-кого, хто вперше чує про звукоцвіт у поезії: «Цього не може бути!» А на машинні розрахунки найчастіше дивляться з таємною впевненістю у каверзі. Тому опишемо хоча б коротко методику комп'ютерного аналізу цього та інших віршів, про які тут йтиметься.

Не пропускайте формули та обчислення (вони, до речі, елементарні), адже саме в них як би матеріалізується робота художньої інтуїції поета, саме вони дозволяють змоделювати, зімітувати на комп'ютері цей тонкий, майже несвідомий, невловимий, здавалося б, бік людського інтелекту.

У тексті вірша (включаючи заголовок) підраховується кількість кожної з 10 звукобукв, перерахованих у таблиці. Щоб зважити на особливу роль ударних голосних, вони за рахунку подвоюються. Так як Е, Я, Ю, Й пов'язуються лише з відтінками основних кольорів і ще тому, що зустрічаються вони порівняно рідко, самостійного значення в картині вірша вони не мають. Тому приплюсовуються до основних голосних. Оскільки звукобуква Е виявилася двоколірною, то її кількість розділяється порівну між О і Е. Синєва Й виражена слабо, тому кількість Й скорочується наполовину і тільки потім приплюсовується до І. Підраховується також кількість усіх букв з подвоєнням ударних (величина N).

Потім визначаються частка (частотність) кожної голосної в тексті вірша (Рк) та одиниці розмаху коливань цих частотностей для даного тексту:

Отримані частотності зіставляються з нормальними (середньостатистичними для мови), і обчислюються нормовані різниці цих частотностей, щоб встановити, чи випадково спостерігаються у вірші частотності відрізняються від нормальних і як саме відрізняються:

Етапи комп'ютерної обробки вірша А. Блоку зручно поспостерігати за табличкою.

Звукоцвіт у вірші «Гамаюн, птах віщачий»

Усього звукобукв у вірші 315

Як бачимо, звуків А Я в звичайній мові мало б зустрітися 116 на тисячу, а у вірші їх набагато більше (Рк~ 0,159). При су = 0,018 таке відхилення частотності (0,159 - 0,116 = 0,044 перевищує випадкове в 2,39 рази, тобто навряд чи може бути випадковим. Значить, поет інтуїтивно нагнітав червоні А і Я, частіше забезпечуючи їм ударні позиції (речей) кривих). Другим за перевищенням норми йде Ы, надаючи червоному тону, трагічне звучання.

Якщо тепер зобразити в кольорі гру домінуючих у вірші голосних, то вийде картина в червоно-червоно-червоній гамі, подекуди з темним прозеленню, А це і є кольорова гамма картини В. Васнєцова.

Залишається лише вражати, наскільки точно талант поета підказав йому вибір та пропорції домінантних звукобуків.

У такий спосіб на комп'ютері "прораховано" багато віршів. Для деяких із них у загальній табличці наведено підсумкові величини (z), щоб можна було переконатися, що виявлені звукоколірні відповідності – не парадокс статистики, не випадковий збіг цифр. Значні перевищення частотностей зазначені у табличці напівжирним шрифтом. В останньому, восьмому стовпці дано кольорове розшифрування отриманих результатів.

Добре видно, як точно використовує образотворчі можливості звукоцвітових ореолів С. Єсеніна. При порівнянні перших рядків його віршів із квітами домінуючих голосних відразу виявляється явне відповідність словесних і звукоцветовых картин. «Відмовив гай золотий...» - домінуючий колір жовтий, трохи зеленуватий. «Виткалося на озері яскраво-червоне світло зорі...» - звуки створюють густо-червону і темно-синю гаму. «Повітря прозоре і синє...» - звукоцвіт синій, трохи рожевий. «Зелена зачіска, дівочі груди...» - зелені та темно-зелені з синьовою гамою звукоколірних відповідностей. Як кажуть, коментарі зайві. Так, поети могли б сказати себе словами А. Вознесенського: «Ми бачимо звук». Вони його дійсно бачать внутрішнім поглядом таланту, відчувають його райдужний ореол та запалюють цю веселку у своїх віршах.

Ну а комп'ютер виявляє приховані в тексті кольорові картини, показуючи тим самим, що здатний вловити цю дивовижну особливість поетичної мови.

Кольорові листи

В одному із віршів А. Тарковський так написав про призначення своєї поетичної творчості:

І лист єдиний запустити в криницю,
Зелений, іржавий, червоний, золотий.

І справді, у його віршах звукоколірні відповідності особливо сповнені та різноманітні.

Ефект звукоцвіту - лише один із виразно образотворчих засобів мови і, звичайно, не найголовніше. Тому звукоцвітові вірші трапляються не часто, а кожна така знахідка щоразу захоплює і вражає. Але найдивовижніший феномен поетичного звукоцвіту – вірш А. Тарковського «Перед листопадом».

Усі розійшлися. На прощання залишилася
Оторопи жовтого листя за вікном.
Ось і залишилася мені зовсім небагато
Шурхіт осені в моєму домі.
Випало літо холодною голкою
З онімілої руки тиші
І запропонувало в темряві за полицею,
За штукатуркою мишачої стіни.

Якщо вважатися почнемо, я не вправі
Навіть на цю пожежу за вікном.
Мабуть, ще розсипається гравій
Під обережним її підбором.
Там, у заоконному тривожному спокої,
Поза моїм буттям і житлом,
У жовтому, і синьому, і червоному – на що їй
Пам'ять моя? Що їй моя пам'ять?

Загальну кольорову гаму вірша комп'ютер описав в осінніх тонах: щось жовто-червоне. По таблиці видно, що ця характеристика дана по домінуючим О («жовте») та А («червоне»).

Але ви, напевно, звернули увагу на логічно дивний рядок в останній строфі: У жовтому, і синьому, і червоному? Незрозуміло, що цими кольорами зазначено. Можливо, у цьому рядку підсумовано кольорові враження від образів всього вірша?

Справді, у першій строфі прямо названо жовтий колір. У другій строфі щось темне (у темряві за полицею), сіре (мишача стіна), якийсь синювато-сталевий відблиск холодної голки. А в третій - пожежа, значить, щось червоне або червоно-жовте, кольори полум'яного осіннього листя.

Тепер звернемося до комп'ютера. Що скаже він, аналізуючи голосні у цих строфах? Неймовірно, але цифри перед вами: перша строфа – «жовте» (домінує О), друга «темно-синє» (домінують Ы та І), третя – «червоне» (домінує А)!

Ці зовсім неймовірні відповідності, це математично точне дотримання частотностей голосних за зміною колірних картин настільки приголомшило, що довелося звернутися до поета за роз'ясненнями. Здавалося, звукоколірні зв'язки йому настільки явні, що він спеціально будує звукопис зі своїм обліком і навіть говорить про це читачеві. Але поета теж здивували статистичні викладки: як виявилося, жодних кольорів він зі звуками не пов'язує і ніколи про такі зв'язки спеціально не думав.

А що ж таке «у жовтому, і синьому, і червоному»?

Не знаю, - відповів він, - так написалося... давно це було. Можливо, сукня була така...

Важко сказати, які реальні колірні образи викликали до життя цей рядок, але одне безперечно - тут інтуїція поета виривається з підсвідомості, є читачеві безпосередньо і намагається матеріалізувати, підняти до свідомого рівня звукоцвіту інтуїцію читача.

Взагалі вірші А. Тарковського – благодатний матеріал: можна брати будь-який твір, де названо якийсь колір, і майже напевно цей колір підтримуватиметься кольоровим супроводом голосних.

Була нагода: у вірші «Синиці» раптом виявилася різко завищеною частотність похмурої Ы. Адже вірші яскраво-сині:

У снігу, під синім небом,
А між гілок - зеленим...
***
Йде морська синька
На білий камінь моло...

З якого дива тут Ы? Сумніви взяли – у О. Тарковського навряд чи таке може бути. І що? На перфострічці виявилася масляна пляма, фотовведення прийняло її за перфорацію, і машина помилилася. Правильний розрахунок показав – чітко домінує саме синя І. Більш того, зелений проблиск теж є: загляньте в таблицю – Е трохи більше норми!

У цьому вірші химерно переплетені та асоціативно злиті враження від слів, образів, звуків, фарб:

У снігу, під синім небом,
а між гілок - зеленим,
Стояли ми і чекали
подарунок на доріжці.
Синиці полетіли
з невимовним дзвоном,
Як у грецькій кав'ярні
срібні ложки.
Могло б здатися,
що там казна-звідки
Йде морська синька
на білий камінь молу,
І раптом із рук служниці
під стіл летить посуд,
І ложки підбирає,
лаючись, господар із підлоги.

Подійної канви тут немає: пролетіла зграя синиць – ось і всі події. А далі – лише асоціації, викликані птахами, їх польотом та щебетом. Звукова асоціація - брязкіт срібних ложечок, колірна - синя морська вода у білого молу. Але ось що цікаво - синиця зовсім не синій, а швидше жовтий птах. Однак її ім'я - синє і в смисловому та в звуковому плані. І щебет синиць, високий, ніжний і чистий, теж асоціюється з «синім» звуком І. Тому і політ синиць над снігом викликав у поета спогад про морську хвилю, що біжить до білого молу. Так звукові враження виявилися сильнішими за предметні. А наочно зобразити, виявити приховану звукоколірну картину асоціацій допоміг комп'ютер.

Звукоцвіт у вірші «Бузки ви, бузки...» виконаний А. Тарковським у приглушених, синьо-зелених, фіолетових і зелених тонах: це невелике перевищення норми для частотностей У+Ю та Е + Ё. Та ж кольорова гама створена і колористичними образами віршів - сизі грона бузку, трава, фіолетовий гуд бджіл.

Бузки ви, бузки,
І як вам не важко
Застиглий у важкому крені
Альтовий гомін бджіл?
***
Пройде прохолода низом
Траву в колінах гнути,
І дощ по гронах сивим
Покотиться, як ртуть.
***
Надвечір - цебро знову,
І, мабуть, у тому і суть,
Щоб хоч силоміць смичковий
Ліловий гуд повернути.

У вірші «Дощ» і словами та звуками справді виліплений зелений зліпок грозового гулу. Основний тон картини створюють темні синьо-зелені У з похмурими плямами Ы, синіми просвітами І, зеленими відблисками Е (трави невловиме рух) і навіть жовтим ударним мазком О (сухий пісок).

Як я хочу вдихнути у вірш
Весь цей світ, що змінює вигляд:
Трави невловимий рух,

Миттєва і невиразна велич
Дерев, роздратований і крилатий
Сухий пісок, що щебече по-пташиному, -

Весь цей світ, прекрасний і горбатий,
Як дерево на березі Інгулу.
Там я почув перші гуркіти

Грози. Вона в баранячий ріг зігнула
Упертий ствол, і я побачив крону -
Зелений зліпок грозовий гуркіт.

Засобами мови – значеннями слів та змістовністю звуків – А. Тарковський створює буквально зримі кольорові картини з багатою та змістовною грою фарб. Поет тонко відчуває колорит у живопису та у своїй творчості встановлює між двома видами мистецтва глибокий внутрішній зв'язок, який відчувається читачем інтуїтивно і може бути виявлено за допомогою комп'ютерних розрахунків при обробці віршів, навіяних творами живопису.

Вірш «Петрівські страти» - це, якщо можна сказати, мовне зображення колірної гами картини В. Сурікова «Ранок стрілецької страти». Його звукоцвітий тон виявився темним та похмурим. За кольором це найпохмуріший із усіх розглянутих тут віршів, тому що в його звуковій тканині панує Ь/, різко перевищуючи норму. Глухий фон де-не-де набуває темно-синій і темно-зелений колорит (У, Ю), іноді на ньому проступають темно-багряні плями А і Я. Ледве просвічує розмитий сіро-синій колір І. Але всі фарби приглушені, затемнені переважним домінуванням .

Коли будете в «Третьяківці», порівняйте «розрахункову» картину з полотном В. Сурікова, і ви переконаєтесь у глибокій та гармонійній відповідності двох творів.

Поет сам говорить про внутрішню спорідненість своєї творчості з живописом у вірші «Нехай мене простить Вінсент Ван Гог», описуючи враження від картини «Зірка та кипарис».

Стою собі, а наді мною навис
Закручений, як полум'я, кипарис.
Лимонний крон та темно-блакитне -
Без них би я не став самим собою,
Принизив би я власну промову,
Коли б чужу ношу скинув із плечей.
А ця грубість ангела, з якою
Він свій мазок ріднить з моїм рядком.

Звукоколірне інструментування дає ті ж кольори - лимонний крон і темно-блакитне: домінує жовтий О і темно-синій У і навіть у тому ж порядку, як у цьому рядку - найбільше перевищення норми дає О (1,93), потім У (1, 25). Але в «Зірці та кипарисі» теж панує лимонно-жовте світло дивовижної зірки та темний синьо-блакитний колір неба!

Ну чи можна повірити, що звукокольорове інструментування не спеціально, точніше, не логічно, не раціонально збудовано «під колорит картини»? А з іншого боку, цілком ясно, що тут діяли не обчислення, а натхнення - Вірш написано, коли ні про які такі обчислення звукоцвіту ніхто й підозрювати не міг, а слову комп'ютер мав з'явитися в нашій мові тільки ще майже через чверть століття.

Арсеній Олександрович, коли побачив комп'ютерні результати, засміявся:

Їй-богу, я не винен.

Але ж ви написали: Я ловив відповідність звуку і кольору?

Ну, що ж, отже, ловив. - Він тільки руками розвів.

А. Тарковський справді вніс у криницю мови багатобарвні листи своїх книг, вловив звукоколірні відповідності не навмисним підбором звуків, а незбагненною поетичною інтуїцією, цією надсвідомістю, яку називають талантом.

Звукові вітражі

Якщо в А. Тарковського звукоцвіт пастельних тонів, тонких відтінків та гармонійної гами, як акварелі чи старовинний живопис, то А. Вознесенський тут справді «вітражних справ майстер» - його звукоцвіт інтенсивний, яскравий, контрастний. Порівняйте за таблицею: нагнітання голосних потрібного кольору у А. Тарковського стримане - воно залишається в межах 2?, у А. Вознесенського воно набагато енергійніше і може досягати майже 5?. Своєрідний як загальний характер, а й техніка звукоцветового листи А. Вознесенського. Він не тільки перевищує у всьому вірші частотності голосних відповідного кольору, а й несподівано накопичує в якихось місцях вірша контрастні звуки. І хоча їх частотність у всьому тексті не перевищує норми або навіть не досягає її, скупчення створюють яскраві та контрастні кольорові сплески.

Ось один із найбільш виразних вітражів – «Волошки Шагала». Це свято синього кольору – коронного кольору Шагала («Але його синій не знає суперників», – пише поет), і синя І безроздільно панує серед голосних: перевищення норми становить понад 4?. Але в цьому творі - трагічне зіткнення двох тем: Батьківщини та художника, який відірвався від неї. Символ Батьківщини - волошки, і відповідно потужному звучанню цієї теми домінують синя І і набагато менш помітно - зелена Е. Особливо згущені волошки голосні (до того ж ними зайняті майже всі ударні позиції) у рядках про Батьківщину:

Любий, ось що ви дійсно любите!
З Вітебська ними ранимо та любимо.
Дикорослі бур'яни...
***
Хто цілував твоє поле, Росія,
Поки не виступлять волошки?
Твоє бур'яни всесвітньо красиві,
Хоч експортуй їх, бур'яни.

А в рядках, що ведуть тему художника, палають на синьому тлі багряні скупчення А і Я:

Обличчя ваше срібне, як алебарда.
***
Як заплітали вінок ви на тем'я
Гранд опера, Гранд опера!
***
Ах, Марке Захаровичу, намалюйте...

Навіть граничне згущення, коли тільки А, ніяких інших голосних:

Марка Шагала, загадка Шагала...

І різке, без переходів зіткнення тем, звуків та фарб:

Ах, Марк Захарович, Марк Захарович,
Всі волошки, всі волошки...

Зауважте, до речі, що основні теми та супроводжуючі їх голосні названі і приведені в зіткнення вже в заголовку: вАсІлькІ шАгАлА - тільки головні слова та головні звуки!

І ще один штрих, що підкреслює разючу відповідність звучання і значення: синій і червоний у цьому вірші не радісного, світлого, а густого, затемненого тону - трохи перевищує норму частотність чорної Ы.

Звичайно, частіше норми голосні, що зустрічаються у вірші, викликають у підсвідомості читача не конкретну гаму кольорів, а лише невиразні колірні асоціації, лише найзагальніші кольорові враження. Зрима кольорова картина вибудовується вже у свідомості читача під впливом переважно понятійної семантики тексту, його образів, його цілісного змісту.

Якщо це, наприклад, «Пожежа в архітектурному інституті», образ полум'я створюється лексичними засобами вірша. А те, що в тексті різко завищена частотність червоних Л і Я, тільки підтримує, підкреслює цю картину, підключає до її формування ще звукоцвіте підсвідомість. Але за змістом це оптимістична пожежа, і хоча червона, як і належить полум'ю, супроводжується невеликим перевищенням норми для чорно-димової Ы, все ж таки набагато помітніше домінування синіх І і Й підтримує ту загальну тональність, коли кажуть: «Гори воно синім полум'ям! »

Переконавшись у точності поетичної звукоколірної інтуїції та дієвості методики її виявлення, ми вже заздалегідь очікували отримати у вірші «Бэз «Москва – Варшава» відповідність звукоколірного інструменту кольоровому змісту. Але те, що вийшло, не можна було навіть припускати.

Як уже говорилося, в «Сиренях» А. Тарковського домінують у рівних частках, хоча і з невеликим перевищенням норми, бузково-зелені В+Ю та Е+Є. Уявіть собі, у «Сирені...» А. Вознесенського домінують точно ті ж звуки і майже в тій самій пропорції! Тільки їх перевищення норми, знову ж таки відповідно до «вітражного» характеру звукоколірного листа, значно (в 6 разів) вище.

Адже твори такі різні. І за образним строєм, і за манерою листа, і за своїм духом. Здавалося б, нічого спільного немає, крім бузку, та й та у А. Вознесенського зовсім інша, явно з віку НТР: цвіте «штучно» - на початку березня (несучасно цвісти в саду), описується через навмисно сучасні порівняння.

...бузок палає ацетиленом!
...на третій швидкості цвіте вона!
Нічні грона гудуть махрово,
Як мікрофони з мельхіору.
...свистить
трасуюча
бузок!
Смішні їй - ґрунт, трава, права...

І такі несхожі вірші таких різних поетів, як виявляється, настільки подібні до звукоцвітової організації! Чи це не підтвердження експериментально отриманого висновку про те, що звукоцвітові зв'язки у різних носіїв однієї мови цілком узгоджені? І художники слова за всієї своєї індивідуальності спираються все-таки на загальні, колективні закономірності, інакше робота їхньої інтуїції не увійшла б у резонанс із роботою інтуїції читачів.

Але в рамках загальних тенденцій можуть, зрозуміло, виявитися різні відтінки в звукоколірних ореолах. Наприклад, О - голосна світла. Для Тарковського найсвітліше сонце, тому для нього явно жовта. А для Вознесенського світліший сніг:

...випадає біла магія - «сніг».
Все в порівнянні з ним - тьмяно,
все викликає оскомину,
і здається жовтим денне світло.

Тому О для Вознесенського, мабуть, скоріше біла. (Як говорилося, багато випробуваних вважають Про білу.)

У всякому разі, у вірші Вознесенського «Очищення» боротьба снігу та землі, піднесеного та низовинного, світла та темряви супроводжується боротьбою домінуючих голосних – світлою О та темною У:

Тебе зіскребаю з асфальту,
весь повний хвилиною тієї,
коли ти повалишся свято
мене засмічувати чистотою.
***

Не треба чужого мені Бога,
Я святкую темний заколот.
Чорна та простора дорога,
Вільна від неба!

Цікавий точний вибір контрастної темної голосної. Якби цю роль грала Ы, то контраст був занадто різкий, а загальний тон став би похмурим, трагічним. Адже в цій боротьбі останнє слово таки залишається за світлом:

Мій шлях все вільніший і дурніший.
Уперто моє ремесло...
Приїду - остовпішаю -
все знову тобою біло.

Цікаво, що перемога світла супроводжується і «перемогою» голосної О. Якщо перші рядки цієї заключної строфи насичені звуком У, то останніх словах - скупчення О, і навіть останній звук - ударний О.

Теорія та практика

Не можна і припускати, що гармонія звуку, кольору та змісту, виявлена ​​у всіх наведених тут віршах, є випадковою. Ще неймовірно припустити, що поети свідомо вибудовували саме такі звукові малюнки своїх творів, спеціально орієнтуючи їх у звуковий ефект. Єдине пояснення всіх цих відповідностей - прояв роботи поетичного таланту, який евристично знаходить способи поставити на службу своєму задуму всі аспекти і відтінки мовного сенсу, навіть такі невловимі, ​​як кольорові ореоли звуку.

Комп'ютер уловлює ці відтінки семантики, досить переконливо їх імітує і пояснює їх людині. Але, як і в роботі з іншими семантичними явищами, без людини і в цій галузі комп'ютер стає безпорадним. Як мовилося раніше, звукоцветовые вірші досить рідкісні. Якщо дати машині якийсь текст навмання, то може виявитися так, що в тексті випадково домінує якийсь голосний звук, і машина «забарвить» текст у відповідний цьому звуку колір. А в тексті жодних колірних образів не буде, ні про який колір і слова немає, і отже, не може бути ніяких звукоутримувальних відповідностей. Не розуміючи тексту, машина зможе вирішити, використаний у разі звукоцвет як художній прийом чи це випадковість і звукова тканина тексту жодної відповідності зі змістом немає.

Можна спробувати ввести в пам'ять комп'ютера всі позначення кольорів, але це навряд чи поправить справу. По-перше, їх дуже багато, семантика їх складна, неоднозначна, і не завжди можливо звести всю масу слів, що описують різні відтінки кольору, до кількох слів, що називають колір голосних. А по-друге, і це головне, колір у тексті може позначатися не тільки прикметниками кольорів, але й через опис кольорових предметів. Тоді комп'ютеру потрібно знати забарвлення всіх предметів та явищ, чому поки що неможливо його навчити.

Але надати людині допомогу - це інша справа, це комп'ютеру, навченому аналізувати звукоцвіт, цілком під силу.

Хоча б така ідея. Наразі широко поширені світлові та колірні ефекти, як супровід естрадних виступів, особливо виступів вокально-інструментальних ансамблів. Але гра кольору при цьому ніяк не пов'язана зі змістом пісні, що виконується. Можливо, вплив виступу на глядачів посилиться, якщо такий зв'язок встановити?

Уявімо, що виконується пісня на вірші С. Єсеніна «Відмовив гай золотий...». Уявимо також комп'ютер, пов'язаний з будь-яким цветосинтезирующим пристроєм. (Такі установки, до речі, вже існують, в них електроніка управляє променями лазера, що створюють дуже багату і ефектну гру кольору.) Комп'ютер заздалегідь розраховує основну кольорову гаму вірша, а потім, під час виконання пісні, розцвічує цю гаму домінуючими голосними, що зустрічаються тексту, особливо з огляду на ударні звуки.

Робота з комп'ютером вимагатиме, звичайно, репетицій, щоб досягти зіграності всього ансамблю, але ж і «безкомп'ютерне» виконання потребує великої підготовчої роботи.

Як нам відомо, основний колірний тон вірша жовто-коричневий. У цій гамі і буде організовано колірний супровід.

У першому рядку:

Відмовив гай золотий -

спочатку поспіль йдуть жовті, значить, жовтий колір розростається, посилюється. Потім коротко блимає синім одиничний ударний І, і знову міцніє жовтий колір, починаючи змішуватися з червоним, коли з'являються А і Я. Рядок вийшов справді золотий, з коротким проміжком синього, як осіннє небо крізь жовто-червоне листя.

Але вже в наступному рядку золоті фарби темніють, жухнуть - це накопичуються малочастотні, а тому особливо помітні темно-коричневі Ы:

Березовим, веселим язиком.

І відразу ж хмарами напливають темно-сині У:

І журавлі, сумно пролітаючи,
Не шкодують більше ні про кого.

На початку наступного куплета три ударні І поспіль:

Стою один серед рівнини голої -

створюють яскравий блакитний просвіт, але відразу знову згущуються темні У:

А журавлів відносить вітер в далечінь,
Я сповнений думкою про юність веселої...

І, як блискавка у темних хмарах, спалахує червона ударна А в останньому слові куплета:

Але нічого в минулому мені не шкода.

Вибухає гроза - це поспіль йдуть А, займаючи і ударні та ненаголошені позиції:

Не шкода мені років, витрачених даремно.

Подивіться, як образно, зримо передано у звуках трьох рядків перебіг грози. Спочатку в рядку тільки одна А - як перша блискавка блиснула. Потім п'ять А в одному рядку - блискавки виблискують одна за одною. І в наступному рядку знову тільки одна А як відлуння грози, що затихає, а далі - хмари, що клубяться У:

Не шкода душі бузкову квітку.

Поступово повертаються первісні осінні фарби О, А, І, але тепер вони вже не такі яскраві, вони приглушені темною:

Скажіть так... що гай золотий
Відмовила милим мовою.

У двох останніх словах ударна І і два І створюють сіро-синю похмуру пляму, на якій коротко спалахує жовтим світлом і загасає остання ударна О.

Але вже літературний матеріал, зрозуміло, має бути добротним, інакше ніяка техніка та ніякі вигадки не врятують.

Можуть принести користь дані комп'ютера про звуко-колір та перекладачів. Адже якщо в оригіналі вірша створено звукоцвіту ореол, то при перекладі його необхідно зберегти. І є така підозра, що звуко-колірні відповідності специфічні для кожної мови. Якщо це так, то при перекладі потрібно підібрати нові звуки так, щоб іншою мовою створити той самий звуковий ефект.

Розберемо один разючий приклад роботи перекладача зі звукоцвітом. На початку цього розділу вже згадувався сонет А. Рембо «Голосні», в якому він пофарбував звуки зовсім не так, як це вийшло за результатами експериментів з носіями російської мови. Невідомо, які звукоколірні відповідності спостерігаються у французькій мові, але у перекладі сонета А. Кубліц-кой-Піоттух російською збережені асоціації А. Рембо.

Сонет для нас винятково цікавий тим, що в ньому колір звуків описується двічі - один раз називається прямо і ще раз розшифровується через колірні образи. Можна припустити, що в описах колірних образів повинні домінувати звуки, колір яких «розшифровується». Так, А для Рембо чорний, а розшифровка така:

А - оксамитовий корсет на тілі комах,
Які дзижчать над смородом нечистот.

У цих рядках повинен перевищувати норму звук А, але насправді його менше за норму, а різко, в 2,5 рази, перевищує норму звук Ы. У чому справа? Чи не в тому, що в російській мові чорна справді не А, а І? Тоді виходить, що свідомо перекладачка, вторячи Рембо, пише, що А - чорний, а підсвідомо нагнітає в «чорних» рядках справді чорний для росіян. Невже таке можливе?

Перевіримо «червоне» розшифрування. І якщо в ній замість І домінуватиме червоний для російських А, то доведеться визнати таку неймовірну, здавалося б, розбіжність між свідомістю та інтуїцією.

І - пурпурна кров, рана, що сочиться,
Чи червоні уста серед гніву і похвал.

Вже без підрахунку видно: І тут майже не зустрічається, натомість А - поспіль, у тому числі на багатьох ударних позиціях (ось хоча б рана, що сочиться). Підрахунки підтверджують, що домінує, звичайно, А, перевищуючи норму в 2 рази, тоді як І набагато менше за норму. Сумнівів немає – у перекладачки, як і має бути, справді червоний А, але зовсім не І.

Що ж до І, то його частотність найвище саме в «синій» розшифровці:

О - дзвінкий рев труби, пронизливий і дивний,
Польоти ангелів у тиші небес величезної -
О - дивовижних очей її лілові промені.

Ось що таке робота поетичної інтуїції! Навіть прямий тиск свідомості не може її збити, спрямувати на хибний шлях. Виявилося, що там, де працювала поетична інтуїція (в «розшифровках»), звукоцвіт не скопійований, а побудований засобами нової мови. Там же, де чинило тиск свідомість (у прямих визначеннях кольорів голосних), вийшов дубляж оригіналу.

Закономірності звукоколірних відповідностей важливо враховувати й інших практичних областях. Фахівці із засобів масової комунікації, агітації, реклами, виробники різної наочності - плакатів, вивісок, афіш, наочних посібників - також можуть скористатися даними про звукоцвіт. Наприклад, реклама часто використовує колір, але безвідносно до звучання тексту, а цілком можливо, що відповідність звукового і зорового ряду посилить вплив повідомлення.

Або така, здавалося б, дрібниця. У букварі подаються кольорові малюнки до букв. Скажімо, зображено букву А і поруч - кавун. Ілюстратори інтуїтивно відчувають, що тут потрібен не зелений, а червоний колір, тому, як правило, «підрізають» на малюнку кавун, оголюючи його червону м'якоть. І це вірно. Але в інших випадках малюнок не дає можливості підкріпити букву потрібним кольором. Тим часом не виключено, що відповідність звуку та кольору покращила б запам'ятовування звуків та літер дітьми.

Принаймні скрізь, де необхідно домагатися максимального впливу тексту на людину, варто було б вивчати дію звукоцвіту. І якщо це явище хоча б трохи допоможе в такій важливій справі, його необхідно використовувати, тим більше, що це не вимагатиме ніяких особливих праць і витрат, оскільки трудомістку роботу бере на себе комп'ютер.

Напишіть твір-міркування, розкриваючи зміст висловлювання російського письменника К.Г Паустовського: «Немає таких звуків, фарб, образів і думок, котрим не знайшлося б у мові точного висловлювання».

Я розумію слова К.Г. Паустовського так: у Всесвіті немає предмета, для якого людина не вигадала точних слів. Російська мова особливо багата на висловлювання, адже дуже багато слів використовуються в ній і в прямому, і в переносному значенні, а, крім того, є величезна кількість антонімів, синонімів, паронімів, метафор, порівнянь і фразеологізмів. Розглянемо приклад тексту.

А в реченнях №33, №34 та №54 зустрічаються слова та окремі словосполучення, які дуже точно характеризують відданого пса.

За допомогою фразеологізму «не відривала очей» письменнику вдається показати, як правильно пес чекає на загиблого господаря. Епітети в словосполученнях «вічне очікування» та «беззмінний піст» надають особливої ​​виразності тексту, більш гостро показують трагічність описаної ситуації.

Загалом, мав рацію К.Г. Паустовський, коли стверджував, що немає таких фарб, звуків, думок і образів, котрим російською мовою не знайшлося б точного висловлювання.

Оновлено: 2013-01-27

Увага!
Якщо Ви помітили помилку або друкарську помилку, виділіть текст і натисніть Ctrl+Enter.
Тим самим надасте неоціненну користь проекту та іншим читачам.

Дякую за увагу.

Корисний матеріал на тему

• Розкрити зміст висловлювання Будагова: Синтаксис завжди знаходиться на службі людини, її думок та почуттів